Fender

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앰프
앰프
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Fender Musical Instruments Corporation 펜더

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창립	1946년
창립	미국 캘리포니아주 풀러턴
창립자	레오 펜더_{(Leo Fender)}
경영자	에드워드 버드 콜_{(Edward Bud Cole)}^(2026년~)
업종	현악기, 음향 기기 제조
본사	미국 애리조나주 스코즈데일
본사
링크

1. 소개2. 역사3. 특징

3.1. 사운드3.2. 디자인 및 구조

3.2.1. 튜닝 머신

3.2.1.1. 일렉트릭 기타 튜닝 머신3.2.1.2. 베이스 기타 튜닝 머신

3.2.2. 넥3.2.3. 지판3.2.4. 트러스 로드3.2.5. 프렛

4. 제품5. 제조 국가

5.1. USA

5.1.1. 현행 시리즈

5.3.1. 현행 시리즈

5.4.1. 현행 시리즈

6.1. 펜더뮤직코리아6.2. -~~펜더 재팬 주식회사~~-6.3. 스콰이어6.4. 프리소너스

7. 논란 및 사건사고

7.1. 스트라토캐스터 바디 디자인에 대한 독점권 주장

8. 여담9. 둘러보기

1. 소개

||<tablewidth=100%><width=10%><tablebgcolor=transparent><tablebordercolor=transparent>Artists are angels and our job is to give them wings to fly.

펜더의 설립자, 클라렌스 레오니다스 펜더||

Fender Musical Instruments Corporation.[1]

펜더는 일렉트릭 기타, 베이스 기타, 기타 앰프 등의 제품으로 유명한 미국의 악기 제조사 및 브랜드이다.

라이벌 기업인 깁슨과 함께 일렉트릭 기타 시장의 양대산맥을 이루는 최고의 네임벨류를 지닌 브랜드이자, 동시에 수십 년간 업계의 정상을 유지해오며 수많은 혁신을 이룩해낸 기업으로도 알려져 있다. 이름을 대면 알 법한 전설적인 뮤지션들이 공연과 레코딩에 펜더의 악기들을 사용하였으며, 지금까지도 수많은 뮤지션들에게 사랑받고 있다.

펜더는 세계 최초라는 업적이 많은 기업이다. 대표적으로 일반인들이 흔히 '일렉트릭 기타'라는 단어를 들으면 주로 떠올리는 바로 그 디자인을 펜더에서 세계 최초로 만들었으며, 세계 최초로 솔리드 바디/볼트 온 넥 구조의 일렉트릭 기타와 베이스 기타, 그리고 지금과 같은 형태의 기타 앰프와 베이스 앰프를 개발, 양산한 브랜드이기도 하다. 이러한 업적 덕에 전기악기 분야와 블루스, 록 음악, 더 나아가 대중음악이 지금과 같은 모습으로 발전하는 데에 매우 큰 역할을 하였다.

2. 역사

자세한 내용은 Fender/역사 문서

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의 [[Fender/역사#s-|]]번 문단을

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의 [[Fender/역사#|]] 부분을}}}

참고하십시오.

3. 특징

펜더는 수십 년을 경쟁해온 라이벌 기업 깁슨과 함께 일렉트릭 기타라는 악기를 상징할 정도로 독보적인 네임벨류와 인지도를 지닌 브랜드라 평가된다. 이 두 브랜드가 1950년대 ~ 1960년대에 경쟁을 통해 일구어낸 혁신과 아이디어들은 반백 년이 더 흐른 현재까지도 해당 업계의 바이블처럼 여겨질 정도이다. 수많은 전설적인 뮤지션들이 자신의 곡을 만들고 연주하기 위해 펜더의 악기들을 사용하였으며, 여전히 수많은 기타 연주자들에게는 꿈의 브랜드로 통하고 있다.

일렉트릭 기타 업계에서도 나름 본좌로 추앙받는 브랜드이지만, 베이스 기타 업계에서는 어떤 회사도 범접할 수 없는 최정상급 브랜드로 군림하고 있다. 당장 세계 최초의 양산형 베이스 기타인 프레시전 베이스를 처음으로 만들어낸 회사이기도 하고, 펜더의 베이스 다음으로 많이 사용되는 뮤직맨의 스팅레이조차도 펜더 매각 후 다른 회사를 차린 레오 펜더가 만들어낸 작품이다.

3.1. 사운드


<rowcolor=#fff> 펜더 텔레캐스터의 사운드	펜더 스트라토캐스터의 사운드

라이벌 회사인 깁슨의 일렉트릭 기타들이 상대적으로 고출력인 험버커 픽업에서 뿜어져 나오는 따뜻하고 중후한 톤을 주력으로 삼고 있다면, 펜더의 일렉트릭 기타들은 상대적으로 서스테인이 짧고 가벼운, 고음역대가 아주 강조되는 소위 말하는 '깽깽거리는 톤'을 주력으로 삼고 있다. 이는 펜더에서 생산되는 대부분의 일렉트릭 기타들에 장착되는 픽업이 싱글 코일 픽업이기 때문인데[2], 이 싱글 코일 픽업을 장착한 기타들은 흔히들 '은쟁반에 옥구슬 굴러가는 소리'로 비유되는 청명한 클린 톤을 낼 수도 있다는 장점을 가지지만 노이즈에 취약하며, 앰프 게인이나 드라이브 계통 이펙터를 사용했을 때 깔끔한 드라이브 톤을 내는 데 애로사항이 있다는 단점 또한 가지고 있다.[3] 이러한 사운드 특징이 나타나는 이유는 아래 디자인 및 구조 문단에 나오는 것과 같이 볼트 온 넥 구조를 채택한 데다 상대적으로 출력이 작은 싱글 코일 픽업을 탑재하였기에 상대적으로 악기의 서스테인[4]이 짧기 때문이다. 물론 위의 각주에 설명되어 있듯 사용자의 기량만 된다면 펜더 기타를 메탈에[5], 깁슨 기타를 펑크에 사용할 수는 있으나 일반적이지는 않은 편이다. 펜더와 깁슨의 사운드를 비교해보는 영상

주력 제품인 텔레캐스터, 스트라토캐스터 등은 스캥크 주법이나 펑크(Funk)[6], 혹은 깽깽거리는 소리가 강조되는 컨트리 뮤직 등에 최적화되어 있다는 평가를 받기도 한다. 깁슨의 제품들이 긴 서스테인과 험버커 픽업을 통해 시원시원한 드라이브 톤을 사용하는 하드 록, 메탈에 최적화되어 있다는 평가를 받는 것과는 반대되는 특징.

펜더의 베이스 기타들은 가장 기본적인 형태의 일렉트릭 베이스로서 수많은 연주자들이 채택한 소위 말하는 스탠다드한 톤을 들려준다. 뮤직맨이나 다른 모던한 브랜드들이 선보인, 액티브 프리앰프를 사용한 두껍고 밀도 있는 톤에 비하면 약간 부족하다고 평가하는 연주자들도 있기는 하나, 그럼에도 수많은 연주자들이 펜더 베이스를 사용해왔고, 지금도 사용하고 있다. 펜더의 재즈 베이스 모델은 국내에서 가장 인기가 많고 수요도 많으며, 장르를 가리지 않고 수많은 음반에서 그 소리를 들어볼 수 있는 스탠다드한 베이스 중 하나이며, 프레시전 베이스 또한 국내에서는 재즈 베이스보다는 마이너한 편이지만, 해외에서는 그 특유의 중음역대가 강조되는 톤 덕에 스튜디오 뮤지션이나 세션맨으로 활동하는 베이시스트들 사이에서 매우 평가가 좋은 편이다.

3.2. 디자인 및 구조

깁슨을 포함한 다른 많은 기타 회사들에서 음향목으로 마호가니와 로즈우드를 주로 사용하는 데 반해 펜더에서는 엘더, 애쉬, 메이플같은 목재를 주로 사용하여 악기를 제작해 왔다.[7] 펜더가 이 목재들을 사용하였던 이유는 순전히 북미 지역에서 구하기 쉽고 가격이 저렴했기 때문이었으며, 본래 펜더가 이러한 목재들을 음향목으로 채택하기 이전에 이 목재들은 악기용으로는 거의 사용되지 않았으나, 펜더 악기들의 대성공 이후 이러한 목재들 또한 음향목으로 채택되기 시작했다. 당대 다른 브랜드 악기들보다도 훨씬 가볍고 까랑까랑한 소리가 나는 데는 이러한 당시 기준에서는 독창적인 음향목의 사용도 한몫을 했다.

그 외에도 바디와 넥의 접합부를 정교하게 세공한 뒤 접착제로 붙여서 기타를 제작하던 전통적 악기 제작 방식[8]과 달리 볼트와 넥 플레이트로 바디와 넥을 조여서 고정하는 볼트 온 넥(Bolt-on Neck) 방식을 처음 사용했던 것도 펜더였다. 위에서 말했듯 처음에는 하와이안 기타 (랩 스틸 기타)를 만드는 것으로 시작했던 회사이기 때문에 그러한 방식이 일렉트릭 기타를 만드는 기법에도 어느 정도 영향을 준 것으로 보이며[9], 펜더의 이러한 볼트 온 넥 구조는 마찬가지로 펜더 특유의 서스테인이 짧고 까랑까랑한 소리를 내는 데 일조하였다. 아이러니하게도 펜더사의 설립자 레오 펜더가 이 볼트 온 넥 방식을 자신의 악기들에 채택한 이유는 초창기 에스콰이어 등 일렉트릭 기타를 개발할 때 넥에 트러스로드[10]를 넣지 않고 통 메이플 각재를 깎아 넥을 만들었는데, 만에 하나라도 넥이 현의 장력으로 휘거나 손상되었을 경우에도 쉽게 스페어 넥으로 교체할 수 있도록 의도된 것이었다고 한다.[11]

이 분해와 조립이 간편하다는 부분은 다양한 흥미로운 일화들을 만들었는데, 에릭 클랩튼이 과거 메인 악기로 사용하였던 블래키(Blackie) 스트라토캐스터는 그가 미국에서 구입한 1950년대 펜더 스트라토캐스터 3대를 전부 분해한 뒤 가장 훌륭한 넥, 바디, 픽업만 골라서 조립한 악기였으며, 블루스 기타리스트 스티비 레이 본이 사용하던 넘버 원(Number One) 스트라토캐스터 또한 바디는 1963년에 생산된 스트라토캐스터로부터, 넥은 1962년에 생산된 스트라토캐스터로부터, 픽업은 1959년에 생산된 스트라토캐스터로부터 가져와 조립한 개체였다. 기성 악기들처럼 넥과 바디를 접착제로 연결하는 방식을 사용한 악기였다면 이렇게 사용자가 자유롭게 분해하고 자신의 입맛대로 조립하는 건 상상도 못할 일이었을 것이다. 현재도 이 특징을 활용하여 펜더의 악기들은 자사 뿐만 아니라 수많은 다른 회사들에서도 다양한 교체용, 업그레이드용 서드파티 부품들이 나와 있으며, 이 부품들을 자기 입맛대로 모아서 소위 말하는 파츠캐스터(Partscaster)를 조립하여 사용하는 사람들도 있다.

3.2.1. 튜닝 머신

3.2.1.1. 일렉트릭 기타 튜닝 머신


<rowcolor=#fff> 빈티지 튜닝 머신	쉘러 스타일 튜닝 머신

<rowcolor=#fff> 모던 튜닝 머신	락킹 튜닝 머신

펜더에서는 역사, 시기, 제품의 컨셉에 따라 크게 네 종류의 튜닝 머신을 사용하고 있다. 각각의 튜닝머신 모두 나름의 개성이나 장단점이 있으며, 연주자들에 따라 선호하는 튜너의 종류 또한 전부 다르다.

빈티지 튜닝 머신_{(Vintage Tuning Machine)}
클루손 스타일 튜너(Kluson Style Tuner)라고도 불리며, 펜더 일렉트릭 기타의 역사가 시작된 1950년부터 꾸준히 사용되어져 오고 있는 튜너이다. 튜너 뒤쪽 기어 커버 부분에 작은 구멍[12]이 뚫려 있는 것이 특징으로, 현재까지도 1950년대, 1960년대 펜더를 복각한 모델들에서는 절찬리에 사용되고 있다.

일반적인 다른 튜너들이 튜너 포스트 측면을 수직으로 관통하는 구멍이 있어 여기에 현을 끼워넣고 튜닝 페그를 돌려서 현의 고정과 튜닝을 하는 것과 달리, 빈티지 튜닝 머신은 기어 윗부분, 튜너 포스트 상단에 뚫린 작은 구멍이 있으며, 여기에 현을 꽂아 고정시킨 뒤 현을 꺾고, 튜너 포스트에 묶는 방식으로 현을 고정한다. 그래서 현을 장착하기 전에 길이에 맞게 현을 가늠하여 잘라준 뒤 장착해야 하는 불편함이 있다.#~~적응되기 전에는 길이 가늠 실패로 현을 여럿 날려먹을 수도 있다.~~ 그럼에도 불구하고 조금만 숙련되면 아래 모델들 대부분, 특히 모던한 튜너들이 공유하는 튜너 구멍을 통해 현 끝부분이 거추장스럽게 튀어나온다는 문제점[13] 없이 깔끔하게 장착할 수 있는 데다, 외형적으로도 가장 근본이 있는 튜너이기 때문에 애호가들도 많다.

쉘러 스타일 튜닝 머신_{(Schaller Style Tuning Machine)}
1970년대 펜더 일렉트릭 기타들에 주로 사용되었던 튜닝 머신. 독일의 현악기 하드웨어 제조사인 쉘러(Schaller)에서 처음 개발하여 판매한 형태라 이러한 이름이 붙었으며, 국내에서는 소위 깡통 튜닝 머신/깡통 튜너 등으로 불린다. 튜너 뒤쪽에 펜더를 위미하는 F가 새겨져 있는 것이 특징으로, 여기서 이름을 따와 F-스타일 튜닝 머신(F-Style Tuning Machine)이라 불리기도 한다. 1970년대 펜더 빈티지 일렉트릭 기타 모델들을 리이슈한 제품, 혹은 아티스트 시그니처가 아니라면 정규 모델에서는 거의 보기가 힘든 편이다. 위 빈티지 튜닝 머신과 마찬가지로 현을 길이에 맞게 미리 자르고 튜닝 포스트에 꽂아 고정하는 방식이다.

1970년대 펜더에만 제한적으로 사용되었던 모델이라 펜더에서 주로 사용하는 튜닝 머신 중에서는 가장 인지도가 떨어지는 편이며, 기타 좀 진득하게 연주해 봤다는 사람들 중에도 70년대 펜더 제품에 관심이 없는 사람들은 아예 존재조차 모르는 경우도 허다하다.

모던 튜닝 머신_{(Modern Tuning Machine)}
현재 대부분의 스탠다드, 모던 스타일 펜더 일렉트릭 기타 모델들에서 사용하고 있는 튜닝 머신으로, 빈티지 튜너에 비하면 튜너의 손잡이 부분이 좀 더 각진 육각형에 가까운 모양을 띠고 있다. 빈티지 리이슈 모델이 아니라면 십중팔구는 아래의 락킹 튜닝 머신 아니면 이 형태가 장착된 펜더 기타일 가능성이 높다. 위 빈티지 튜닝 머신과 함께 가장 채택률이 높은 튜닝 머신이기도 하다.

일부 모던 튜닝 머신들은 튜너 포스트가 각 현 별로 다른 길이를 가지고 있어 좀 더 높은 튜닝 안정성을 보장해 주며[14], 이론상으로는 스트링 리테이너[15]가 필요하지 않다.

락킹 튜닝 머신_{(Locking Tuning Machine)}
튜닝 머신 내부에서 현을 강하게 붙잡아 접점에서 미끄러지거나 풀리는 현상을 방지하도록 설계된 튜너로, 해당 문단에서 언급된 튜너들 중 가장 월등한 튜닝 안정성을 보장해 준다. 현을 적당히 끼워넣은 뒤 튜너 아래에 있는 동그란 금속 부분을 돌리면 내부의 기어가 돌아가면서 별도의 포스트가 올라와 구멍 내부의 현을 꽉 물어 고정시켜주는 형태이다.# 현을 꽂아주고 락킹 포스트를 돌려 현을 잠가 준 뒤, 그냥 돌려주기만 하면 세팅이 완료되는지라 편의성 면에서도 대단한 메리트가 있다.

하지만 소소한 단점으로, 포스트를 너무 세게 조일 경우 내부 포스트가 움푹 패여버리거나 포스트 위치를 조정하는 기어의 날이 나가버리면서 제 기능을 못하는 경우, 혹은 현이 세팅 중에 끊어져버리는 경우가 있으며, 셋업 등 이유로 현을 전부 풀고 헤드머신에서 빼내면 길이가 짧아서 기존 현의 재사용이 힘들다는 점이 있다.

3.2.1.2. 베이스 기타 튜닝 머신

3.2.2. 넥


<rowcolor=#fff> C 셰입 단면	V 셰입 단면	U 셰입 단면

펜더 일렉트릭 기타의 넥은 일반적으로 단풍나무(메이플)로 만들어지며[16], 간혹 넥 목재를 고온의 오븐에 구워 습기와 당분을 제거한 로스티드 메이플(Roasted Maple)이 사용되는 경우도 종종 있다.[17]

넥의 굵기와 모양 또한 매우 다양한데, 이러한 넥의 모양을 넥 프로파일(Neck Profile)이라고 부른다. 넥 프로파일들은 생김새나 그 형태에 따라 여러 종류가 나누어져 있으며, 명칭도 각각 존재한다. 펜더에서는 다양한 넥 프로파일을 제공하는데, 가장 대표적인 모양으로는 아래의 세 종류가 있으며, 이 종류들 말고도 여러 파생 종류들이 있다. 각각의 넥 프로파일은 연주감에 중요한 영향을 미치는 요인이므로, 본인이 해당 모양이 손에 맞는지를 잘 알아보고 구입하는 것이 중요하다.

C 셰입 (C Shape)
C 셰입은 펜더의 넥 프로파일 중에서도 가장 흔하고, 또 많이 사용되는 형태이다. 타원형 모양을 가지고 있는데, 다른 모양에 비해서는 그렇게 깊지도 않고 특별히 손에 걸리적거리는 부분도 없기에 다양한 스타일의 연주자들에게 잘 맞는 편이며, 제일 무난한 넥 프로파일이라 입문자들부터 숙련된 연주자들까지 많은 연주자들이 애용하는 넥 프로파일이기도 하며, 펜더에서도 스탠다드한 연주감을 지향하는 라인업에서는 십중팔구 C 셰입 넥, 혹은 그 파생형 넥 프로파일을 채택하는 편이다.

현재 많은 펜더 일렉트릭 기타들, 특히 모던한 연주감을 지향하는 시리즈의 모델들은 전통적인 C 셰입에서 뒷면 꼭짓점 부분을 완만하게 조정한 모던 C 셰입(Modern C Shape)[18]을 많이 채택하고 있다.

V 셰입 (V Shape)
꼭짓점 부분이 뾰족하게 튀어나온 넥 프로파일로, 더 세부적으로 분류하면 소프트 V(Soft V Shape)와 하드 V(Hard V Shape)로 나뉜다. 소프트 V는 조금 둥근 형태의 V 모양이고, 하드 V는 조금 더 뾰족한 모양이다. 가운데 꼭짓점이 튀어나온 모양이여서 이 꼭짓점이 엄지와 검지 사이에 절묘하게 감기기에 좋아하는 사람들은 손에 착 달라붙는 느낌이라며 좋아하지만, 싫어하는 사람들은 특유의 뾰족한 느낌이 이질적이라며 피할 정도로 호불호가 크게 갈린다.

V 셰입은 아래 U 셰입과 함께 1950년대에 생산된 펜더 일렉트릭 기타들에 많이 사용되었던 넥 프로파일로, 보통 빈티지 펜더 일렉트릭 기타 모델들이나, 그것들을 복각한 리이슈(Reissued) 컨셉의 시리즈들에서 흔하게 볼 수 있다.

U 셰입 (U Shape)
펜더에서 가장 두껍고 굵은 모양의 넥 프로파일. 특유의 굵직한 연주감 때문에 애호가들 사이에서는 야구배트라는 은어로 지칭되기도 하며, V 셰입 넥과 함께 호불호가 크게 갈린다. 좋아하는 사람들은 손에 꽉 차게 감기는 느낌이 편안하고 안정적이라며 선호하나, 싫어하는 사람들은 움켜쥐기가 힘들고 연주가 지친다며 싫어하는 편이며, 대체로 그 형태 상 손이 전반적으로 큰 사람들이 선호하는 경향이 있다.

U 셰입 넥은 1950년대 초에 생산된 텔레캐스터나 1970년대에 생산된 스트라토캐스터, 그리고 저 연식들을 복각한 빈티지 리이슈 모델들에서 주로 찾아볼 수 있으며, 스탠다드한 연주감이나 모던한 연주감을 지향하는 현세대 모델들에는 거의 채택되지 않는 편이다. 하지만 그럼에도 다른 넥 프로파일들 대비 온습도에 의한 변형이 비교적 적다는 점, 그리고 특유의 굵고 빈티지한 톤을 만들어내는 원인이 이 굵은 넥이라는 의견도 있기에 굳이 불편한 연주감에도 불구하고 U 셰입 넥만 찾아다니는 연주자들도 소수지만 있다.

3.2.3. 지판

밝은 색의 메이플 지판

어두운 색의 로즈우드 지판

1950년, 펜더 최초의 일렉트릭 기타 모델인 텔레캐스터 [19]가 생산되었을 당시의 펜더는 단풍나무(메이플) 각재를 통으로 넥 형태로 성형한 뒤, 그 위에 별도의 프렛을 박아 마감하는 형태로 넥을 만들었기에, 펜더의 일렉트릭 기타는 오직 메이플 재질의 지판만을 사용하고 있었다.

그러다가 1959년에 들어 고급형 모델을 표방한 재즈마스터의 생산 때부터 처음으로 메이플로 넥을 만든 뒤, 그 위에 따로 제작한 로즈우드 지판을 접착하여 총 두 가지 목재를 사용하는 공정을 도입한 이래, 이듬해부터 모든 모델들에 로즈우드 지판 옵션을 추가하면서, 현재까지도 거의 대부분의 모델들을 메이플 지판 사양과 로즈우드 지판을 사양의 모델로 나누어 생산하고 있다.

물론 펜더에서는 과거부터 지금까지 저 두 가지 지판을 가장 많이 사용하고 있기는 하나, 다른 목재를 지판으로 아예 사용하지 않는 것은 아니다. 간혹 특수 모델이나 럭셔리한 사양의 모델들에는 고급스러운 에보니(Ebony) 지판이 올라가는 경우도 있고, 로즈우드를 사용하기에는 급이 약간 낮은 일부 보급형, 염가형 모델들에는 대체목으로서 포 페로(Pau Ferro)나 인디언 로우렐(Indian Laurel)같은 목재를 지판으로 사용되기도 한다. 앞선 문단에서 언급된 로스티드 메이플을 넥 목재로 사용한 1피스 넥 사양 모델들은 지판에 로스티드 메이플을 사용하였다고도 볼 수 있다.

지판을 올리는 방법에도 연식별로 차이가 있는데, 1962년 중반까지는 로즈우드 지판을 메이플 넥 위에 그대로 올려 두 목재 간의 단면이 직선 모양으로 나왔으나, 1962년 중반 이후로는 로즈우드 지판을 얇게 저며 메이플 넥 위에 둥글게 덮는 방식으로 만들기 때문에 로즈우드가 올라가는 양이 더 적어졌다. 전자의 방식으로 올라간 지판을 속칭 슬랩보드(Slab-board), 후자의 방식으로 올라간 지판을 속칭 비니어보드(Veener-board)라고 부른다.[20]

3.2.4. 트러스 로드

<nopad>
<rowcolor=#fff> 빈티지 방식 트러스로드 (넥 힐 방향에서 조정하는 타입)	모던 방식 트러스로드 (헤드스톡 방향에서 조정하는 타입)

트러스 로드(Truss Rod)는 넥 안쪽에 삽입되는 금속 재질의 막대기로, 넥의 휨 정도를 조정하는 부품이다.[21] 펜더의 트러스로드 형태는 조정 방식과 조정 부위에 따라 크게 두 종류로 나눌 수 있으며, 이것도 연식에 따라 세부적으로 또 나뉜다.

넥 힐 방향에서 조정하는 방식은 1950년대, 1960년대 빈티지 리이슈 모델들에서 주로 찾아볼 수 있는 방식으로, 애호가들 사이에서는 조정을 위해 넥을 분리해야 한다는 특성 탓에 넥따 트러스라고 불리기도 한다. 장점보다는 단점이 두드러지는 방식으로, 트러스로드를 조정하기 위해서는 넥을 아예 바디로부터 분리해야 한다. 트러스로드를 조정할 때는 분리한 넥의 넥 힐 부분에 있는 십자 모양 나사를 십자 드라이버로 돌리는 방식으로 조정한다.

헤드스톡 방향에서 조정하는 방식은 각각의 모양이나 방식은 약간씩 상이하나, 1970년대 빈티지 리이슈 모델[22]부터 모던 스펙 펜더까지 두루 찾아볼 수 있는 방식이다. 트러스로드 조절을 위해 넥을 분리할 필요가 없으며, 언제든 넥의 릴리프를 조정할 수 있어 편리하다. 이러한 넥을 조정할 때는 일반적으로 육각렌치를 사용한다.

파일:AVII_1957_Stratocaster_with_Striped_Neck.jpg

스컹크 줄무늬가 있는 1피스 넥
(Fender American Vintage II 1957 Stratocaster)

파일:AVII_1961_Stratocaster_without_Striped_Neck.jpg

스컹크 줄무늬가 없는 2피스 넥
(Fender American Vintage II 1961 Stratocaster)

트러스 로드를 삽입하는 방식에 따라 넥을 제작하는 방법도 달라지는데, 넥을 통째로 먼저 성형하고 넥 뒤쪽에 기다랗게 홈을 파서 트러스 로드를 심는 방법[23]과 넥과 지판을 따로 제작한 뒤, 트러스 로드를 심고 그 위에 지판을 접합하는 방법[24]의 두 가지가 가장 많이 사용되는 방식이다. 일반적으로 메이플 지판을 가진 스트랫들은 전자의 방식으로 만들어지며, 로즈우드 등 다른 목재로 지판을 따로 만들어 올리는 경우엔 후자의 방식으로 만들어진다.

전자의 방식은 부득이하게 넥의 후면에 가다랗게 홈을 파내고 트러스로드를 심어야 하는데 이때 파낸 홈을 다른 목재[25]를 사용하여 메꾸는 과정에서 넥 후면에 중앙을 가로지르는 독특한 긴 줄무늬가 생기게 되며, 이를 스컹크의 털 무늬와 닮았다 하여 스컹크 줄무늬, 스컹크 라인(Skunk Stripe, Skunk Line)라고 부른다. 후자의 방식은 지판을 올리는 과정 바로 직전에 트러스로드를 심기 때문에 따로 넥 후면에 홈을 파내지 않으며, 이로 인한 스컹크 줄무늬 또한 생기지 않는다. 주로 메이플 넥/로즈우드 지판을 가진 넥처럼 넥과 지판의 재질이 다른 넥을 만들 때 많이 사용되었으나, 현재는 넥 전체를 메이플로 만들 때 이 방식을 사용하는 경우도 있다.

3.2.5. 프렛

파일:Fender_CS_Fret_Wire_Size_Catalogue.png

펜더 프렛 와이어의 종류
(정규 모델은 물론이거니와, 펜더 커스텀 샵 커스텀 오더 시에도 이 중에서 선택이 가능하다.)

펜더 일렉트릭 기타의 프렛은 보통 빈티지 제품은 21프렛까지, 비교적 나중에 나온 모던한 제품은 22프렛까지 있다. 프렛의 개수를 살펴보는 것은 해당 모델이 모던한 컨셉을 노린 제품인지, 빈티지한 컨셉을 노린 제품인지를 구분하는 꽤 정확한 방법으로 알려져 있기도 하다.

펜더에 장착되는 프렛들은 거의 절대다수가 니켈 재질이며, 모던한 제품에 사용되는 스테인레스 프렛이 사용된 모델들은 거의 찾아보기 힘들다. 그래서 대부분의 경우 어느 정도 사용하면 프렛이 마모되어 교체해 주어야 한다는 단점 또한 가진다.

펜더의 프렛은 던롭(Dunlop Manufacturing Inc.)에서 생산되며, 대표적으로 다섯 가지 종류가 있다. 종류는 높이와 너비에 따라 나뉜다.

빈티지 45085_{(높이: 0.045", 너비: 0.085")}
현재 펜더에서 제공되는 프렛 중 가장 작은 사이즈의 프렛이다. 이름처럼 빈티지한 제품들에 주로 장착되었으며, 작은 크기 탓에 슬라이드 주법 시의 연주감이 부드러운 동시에 운지 시 좀 더 높은 힘을 요구한다.

미디엄 빈티지 47095_{(높이: 0.047", 너비: 0.095")}
미디엄 점보 6105보다 약간 작은 사이즈의 프렛이다. 빈티지 프렛과 미디엄 점보 프렛 사이 정도에 있는 연주감을 가진다.

미디엄 점보 6150_{(높이: 0.047", 너비: 0.104")}
아래 6105(내로우 톨) 프렛과 함께 가장 많이 사용되는 프렛 종류이다. 슬라이드 주법시 프렛의 높이가 낮고 경사가 완만한 편이기에 내로우 톨보다는 좀 더 완만하고 부드러운 느낌의 연주감을 가진다.

내로우 톨 6105_{(높이: 0.055", 너비: 0.095")}
가늘고 높은 프렛이다. 위의 6150(미디엄 점보)만큼이나 많이 사용되는 프렛 종류로, 높이가 높은 편이라 적은 힘으로 지판을 운지해도 깔끔한 소리를 낼 수 있다는 장점이 있으나, 역으로 슬라이드 주법 등을 연주할 때 특유의 부자연스럽게 걸리는 듯한 느낌이 있기에 호불호가 크게 갈린다.

점보 6100_{(높이: 0.057", 너비: 0.110")}
현재 펜더에서 제공되는 프렛 중 가장 크기가 큰 프렛이다. 높이도 높고 너비도 넓기고 완만한 편이라 위의 내로우 톨 프렛 만큼이나 구분감이 확실하면서도 슬라이드 주법 시에는 좀 더 완만한 느낌을 내어준다.

4. 제품

자세한 내용은 Fender/제품 문서

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를

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의 [[Fender/제품#s-|]]번 문단을

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참고하십시오.

5. 제조 국가

펜더 제품을 생산하는 주요 국가들로는 인도네시아, 멕시코, 일본, 미국 [26]이 있다.

과거 콜텍과 베스터[27]에서 생산한 한국산 펜더도 있었으나 몇 년 생산되지 못하고 단종됐다. 정식 라인업은 아니었던 것으로 추정된다.

한 가지 분명히 해야 할 부분은, 펜더 본사는 자사의 제품을 판매, 마케팅할 때 아래 문단들처럼 제품이 생산된 국가명을 붙이는 식으로 구분하지는 않는다는 것이다. 멕시코 공장에서 생산되는 플레이어 시리즈나, 일본에서 생산되는 하이브리드 시리즈나, 미국에서 생산되는 울트라 시리즈나 전부 국적 표기 없이 펜더라는 하나의 브랜드로 마케팅하며, 펜더 공식 홈페이지의 스펙 표에서도 해당 모델이 어디 국가에서 생산되었는지 딱히 명시하고 있지 않다.[28][29] 펜더 USA, 펜더 멕시코 같은 명칭은 공식 명칭이 아닌 어디까지나 과거 펜더의 각 생산국의 목적과 개성이 뚜렷할 시절에 사용자들로부터 불리다 각인된 비공식 호칭이며 펜더에서 자사의 관련 제품들을 마케팅할 때 사용하는 브랜드 명은 펜더 커스텀 샵, 펜더, 스콰이어 단 셋 뿐이다.

5.1. USA


펜더 코로나 공장의 모습[30]
{{{#!wiki style="margin: 0 -10px -5px; min-height: calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 위치 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px"
주소	미국 캘리포니아 주 코로나 세스나 서클 311	}}}}}}}}}

통칭 미펜. 미국 캘리포니아 주 코로나에 위치한 공장에서 생산되는 펜더 기타들로, 연주자들 사이에서는 가장 좋은 평가를 받고 있는 라인업이다.[31]

역대 생산되었던 특이한 모델 중 하나로 하이웨이 원이 있는데, 미국에서만 생산되는 중급형 모델이다. 또한 한정 생산되었던 캘리포니아 시리즈라는 것이 있는데, 부품을 미국에서 제조하여 피니쉬(칠) 작업과 조립만 멕시코에서 해서 온 제품이다.[32]

2020년대 이후 미국 내 인건비 상승과 그로 인해 생산된 공산품들의 마감 수준이 처참하게 떨어지면서 USA 또한 이 마수를 피해가지 못하고 있다는 평가를 받고 있다. 간혹 지판 모서리가 갉아먹히거나 프렛이 날카로운 건 은근 보기 쉽고, 심지어는 프렛을 붙일 때 측면에 묻은 접착제조차 제대로 제거하지 않고 출고되는 개체까지 보일 지경이다. 깁슨만큼은 아니더라도 대당 못해도 200만 원, 300만 원 정도 되는 나름 고가의 악기에서 이런 터무니 없는 마감 불량이 난다는 데서 유저들의 성토가 이어지고 있다.

과거에는 사전에 신청을 한다면 코로나 공장에 직접 방문하여 팩토리 투어를 해볼 수도 있었다. 실제로 공장 건물 한 켠에 이러한 업무만을 전담하는 방문객 센터가 있었으며, 유튜브나 틱톡 등 다양한 매체들에 당시의 펜더 코로나 공장을 견학하면서 찍은 영상이나 사진을 지금도 쉽게 찾아볼 수 있다. 적어도 2019년까지는 일반 관광객 대상 팩토리 투어 프로그램이 진행되었던 것으로 보이나, 2025년 기준으로는 중단된 상태이다. 관련 페이지

5.1.1. 현행 시리즈

아메리칸 울트라 II 시리즈 (American Ultra II Series)
2024년 10월 발표된 시리즈. 기존 아메리칸 울트라 시리즈에 비해 스펙 상 크게 개선된 점은 없는 데다, 마감 이슈는 개선은커녕 점점 악화만 되고 있는 상황에, 가격은 크게 인상하여 욕을 많이 먹었다. 게다가 텔레캐스터 모델의 경우 오랫동안 아메리칸 디럭스, 엘리트 및 아메리칸 울트라 라인에 적용되어 왔던, 고급 텔레캐스터의 상징과도 같던 바디 바인딩이 무려 삭제되어 출시되는 바람에 오히려 다운그레이드가 이루어졌냐며 크게 욕을 먹고 있다.

아메리칸 울트라 럭스 빈티지 시리즈 (American Ultra Luxe Vintage Series)
아메리칸 울트라 럭스 시리즈의 플랫폼을 그대로 사용했지만 퓨어 빈티지 픽업 세트 및 바디/넥 모두 락커 피니시를 채용한 것이 가장 큰 특징. 전체적인 외관 컨셉도 가벼운 레릭을 가미하고 50, 60년대의 빈티지한 룩스를 일부 반영하는 등 빈티지한 외관과 사운드, 그리고 모던한 연주감과 유지보수성을 모두 가져갈 수 있는 절충형, 하이브리드 모델이다.[33] 다만 아메리칸 울트라 럭스 시리즈에 비해 가격이 크게 인상되어 출시되는 바람에 기타 자체는 매우 좋아도 가성비 면에서는 평가가 엇갈리는 편이다.

아메리칸 프로페셔널 II 시리즈 (American Professional II Series)
2020년 10월 13일, 일부 사양이 변경된 아메리칸 프로페셔널 II가 출시되었다. 딥 C쉐입넥, V-Mod II와 쇼버커 더블탭 픽업, 개선된 브릿지, 스캘럽드 넥힐, 색상이 추가되었다.[34] 아메리칸 프로페셔널 I 시리즈와 마찬가지로 주로 앞글자만 따서 아프로투라고 불린다. 간혹 그냥 아프로 라고 불러 버리는 경우도 보이지만 이런 오류를 범하는 경우 다른 모델이 되어 버리므로 주의.

아메리칸 빈티지 II 시리즈 (American Vintage II Series)
2022년에 기존의 아메리칸 오리지널 시리즈를 단종시키고 새롭게 등장한 빈티지 지향 시리즈. 기존 아메리칸 오리지널 시리즈가 10년 단위로 연식을 나눈 뒤 그 안에서 스펙을 조합하는 방식으로 만들어진 것과 달리, 기존 아메리칸 빈티지 시리즈처럼 특정 연식(1951년식 텔레캐스터, 1957년식 스트라토캐스터, 1954년식 프레시전 베이스 등)을 복각하는 방식으로 회귀하였다.

아메리칸 프로페셔널 클래식[]옛날을 의미하는 클래식이 아닌, 근본, 정통, 정석을 의미하는 클래식이다. 펜더 하면 떠오르는 근본에 가까운 스펙을 의미하는 네이밍이다.] 시리즈 (American Professional Classic Series)
아메리칸 퍼포머 시리즈가 단종된 후, 그 자리를 이어받아 출시된 시리즈. 기존 퍼포머는 단순히 염가형 포지션이었다면 이번 아메리칸 프로페셔널 클래식은 아메리칸 프로페셔널 II와 비교해 빈티지 스타일 헤드쉐입[36]이나 6포인트 트레몰로 브릿지 등 보다 전통적인 스펙을 채용하고 푸쉬-푸쉬 스위치를 제거하여 보다 근본적인 디자인과 함께 '펜더의 기본에 충실'한 컨셉을 하고 있다. 소비자들의 평은 대체로 호평. 하지만 하드케이스를 제공하지 않는 것을 보면 분명 USA의 염가 포지션은 맞는데 아메리칸 울트라 II가 그랬듯이 기존 아메리칸 퍼포머 시리즈에 비해 가격이 꽤나 인상되었기 때문에[37] 가성비 자체만 놓고 보면 애매해져 버린 것이 흠. 아메리칸 프로페셔널에는 존재하였으나 아메리칸 프로페셔널 II에서 사라졌던 재규어가 완전히 똑같은 스펙으로 다시 부활하였다.

모드 샵 (Mod Shop)
펜더 USA에서만 제공되는 세미 커스텀 서비스. 펜더 공식 홈페이지의 모드 샵 페이지에서 본인만의 일렉 기타, 베이스를 만들어보고[38] 이를 스펙대로 주문할 수 있는 서비스로, 펜더 커스텀 샵 만큼이나 옵션이 다채롭지는 않지만, 커스텀 샵 오더의 가격대가 크게 오른 현재 기준에서는 USA 정도 가격대로 소비자가 원하는 피니쉬 색상, 지판재, 픽업 조합을 선택할 수 있다는 점에서 큰 의의가 있다고 평가된다. 출범 초기에는 피니쉬 색상 정도를 제외하면 선택 가능한 옵션이 너무 빈곤하다며 평가가 별로 좋지 못했지만, 이후 옵션이 여럿 추가되어 지금은 제법 그럴싸한 커스텀 모델을 빌드해 볼 수 있게 되었다. 2025년 5월 기준 아래 모델들의 커스텀 오더를 지원한다.

일렉트릭 기타

베이스 기타

어쿠스틱 기타

5.1.1.1. 펜더 커스텀 샵

자세한 내용은 Fender/커스텀 샵 문서

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참고하십시오.

====# 단종 시리즈 #====

아메리칸 울트라 시리즈 (American Ultra Series)
2019년 11월 발표된 시리즈. 엘리트 시리즈가 단종되고 울트라 시리즈로 이름이 바뀌었다. 펜더의 양산형 모델 가운데 최상위 라인업으로, 험싱싱모델은 Ultra DoubleTap™ 험버커와 Ultra Noiseless Hot 싱글코일이 장착되며, 싱싱싱 모델은 Ultra Noiseless Vintage 싱글코일이 장착된다(소리 성향은 유사하나 Ultra Noiseless Vintage보다는 Ultra Noiseless Hot의 출력이 약간 더 세다). 빈티지함보다는 모던하고 깔끔한 소리를 내는데 특화된 모델로 컴파운드 레디우스 지판, 향상된 하이프렛 접근성을 위한 넥 컨투어 등의 스펙과 스트랩 락 기본 장착, 락킹 튜너 등 기존 펜더에서는 볼 수 없었던 편의 기능들을 대거 도입하고 있다.

아메리칸 울트라 럭스 시리즈 (American Ultra Luxe Series)
아메리칸 울트라 시리즈에서 더욱 개선을 가한 시리즈로, 보다 사치스런 옵션이 이것저것 추가되었다. 기존 펜더에서는 커스텀 샵이 아니면 보기 어려웠던 플로이드 로즈 브릿지가 달린 험-험 텔레캐스터같은 특이한 모델들도 있다. 기존의 울트라 시리즈와 또 다른 점이라면 프렛도 스테인레스 프렛을 사용하였다는 것.

아메리칸 트레디셔널 시리즈 (American Traditional Series)
1996년 출시되어 1998년까지 생산된 MIM 트레디셔널 시리즈를 대체한 시리즈, 1999년 최초 생산되어 멕시코 트레디셔널 시리즈와 스펙상 차이는 없으나 로고가 기존 검은색에서 테두리만 검은색인 로고로 교체되었다. 일부 개체들은 Made in USA 마크가 찍혀있음에도 MN으로 시작하는 멕시코 시리얼을 가지고 있다.

아메리칸 프로페셔널 시리즈 (American Professional Series)
2017년부터 전통의 스탠다드 시리즈를 대체한 시리즈. 기존 스탠다드에서 넥과 일부 하드웨어 파츠, 픽업 등을 교체하였으며, 무엇보다 색상이 매우 다양해졌다. 기존 스탠다드 시리즈에 없던 원색 계열 색상이 추가되었고, 텔레캐스터는 3새들 방식으로 회귀하였다. 주로 앞글자만 따서 아프로라고 불리며 현재는 프로페셔널 II 시리즈로 개편되었다.

아메리칸 엘리트 시리즈 (American Elite Series)
2016년 1월 발표된 시리즈. 디럭스 시리즈가 단종되고 엘리트 시리즈로 이름이 바뀌었다. 4세대 노이즈리스 픽업을 사용하였고 수직 방향에서 조정 가능한 트러스로드 너트(Heel-mounted Spoke Wheel Adjustment) 등 이런저런 하드웨어에 수정을 가한 모델.

아메리칸 디럭스 시리즈 (American Deluxe Series)
펜더의 양산형 라인중에선 가장 비쌌다. 노이즈리스 픽업을 다는 등, 싱글 픽업의 단점을 보완하는 방향으로 개선되었다고 보면 좋다. 일반적으로 아메리칸 스탠다드 시리즈보다 한화로 약 60~80만 원 정도가 더 비싼데, 비싼 가격만큼의 성능은 보장하지만 모던적인 면이 많이 부각되는 제품인 만큼 빈티지한 맛이 부족해서 "펜더가 아니다"라며 악평하는 사용자도 있고, 펜더 기타의 노이즈를 처리한데서 단점을 극복했다며 찬사를 보내는 사람이 있는 등 호불호가 갈리던 시리즈. 대체로 빈티지 애호가가 아니라면 가격이 비싼 값은 한다는 평이 지배적이다.[39] 다만 취미로 사용하는 유저가 사용하기에는 비싸고, 전문가가 쓰기에는 차라리 빈티지 리이슈 시리즈나 커스텀 샵을 쓰려는 사람이 많아서 선뜻 사기는 애매한 감이 있지만, 스탠다드에 만족하지 못하는 사람이라면 충분히 만족하고 사용할 수 있기도 하다. 일반적인 디럭스나 스탠다드에 비해 넥이 두꺼운 V넥 시리즈도 있다.

아메리칸 스탠다드 시리즈 (American Standard Series)
1987년, FMIC가 캘리포니아 주 코로나에 자리를 잡은 이후 출범한 기념비적인 첫 대량 생산형 프리미엄 [40] 라인업. 출시 초기에는 플레이어들의 피드백을 듬뿍 반영한 모던 펜더 그 자체였다. 시대가 변하면서 이 스탠다드의 소리들도 꾸준히 변화하고 있지만, 모던과 빈티지의 균형을 잘 맞추면서 이 스탠다드 시리즈를 연주해 보면 그 시대 펜더의 느낌을 알 수 있다고 할 정도. 다만 그 표준형이라는 것이 반대로는 평범함이라, 빈티지를 추구하면 리이슈, 모던함을 추구하면 디럭스 혹은 커스텀 샵으로 갈아타는 성향이 생기기 때문에 평생 쓸 기타는 못된다고 한다. 그래도 펜더라는 브랜드의 이름을 대변하고 있으며 가장 많이 팔리는 라인이다. 커뮤니티에서는 항상 새 라인이 나올 때마다 이전 라인과 비교되며 항상 까인다. ~~옛날이 좋았지...~~ 부가 라인업으로 스트랫 플러스, 텔레 플러스가 존재했다. 레이스센서 픽업이 달린 것이 특이점.

하이웨이 원™ 시리즈 (Highway One™ Series)
USA 생산 라인중 가장 저렴한, 아메리칸 스탠다드의 보급형 포지션이었던 모델. 아메리칸 스탠다드 스트랫의 경우 Staggered Tex-Mex Single Coil 픽업이나 Diamond Back Humbucker 를 사용하는 반면, 하이웨이원은 Hot Sigle 픽업이나 Atomic Humbucker 픽업을 사용한다. 그리고 Grease Bucker Tone Circuit가 장착되어 있다.

아메리칸 스페셜 시리즈 (American Special Series)
아메리칸 스폐셜의 경우 스탠다드보다 조금 저렴한 가격에 텍사스 스페셜 픽업을 장착한 모델이다. 현재는 아메리칸 퍼포머 시리즈가 나오면서 단종.

아메리칸 퍼포머 시리즈 (American Performer Series)
2019년부터 아메리칸 스페셜 시리즈가 단종되고 출시된 시리즈. 좀 더 ~~저렴한~~합리적인 가격에 펜더 아메리칸을 만난다는 컨셉. 이전 같은 포지션의 모델이었던 아메리칸 스페셜 시리즈와 비슷하게 70년대 라지 헤드스톡을 사용하고 있으나 로고가 조금 다르게 생겼다.

아메리칸 빈티지 리이슈 시리즈 (American Vintage Reissue)
1982년 CBS 산하 풀러톤에서 시작되었으며 이어서 FMIC의 펜더 인수 이후 1985년 코로나 공장의 가동과 동시에 생산되기 시작된 코로나 공장의 최초 생산 라인업으로[41], 아메리칸 스탠다드 시리즈보다도 그 역사가 오래 되었다. 영미권에서 줄여서 AVRI라고 불리는 시리즈. 펜더 역사상의 유명하고 인기있는 연식의 기타와 동일한 사양으로 출시되던 모델들이다. 커스텀 샵 이상으로 올라가기 전의 아메리칸 라인의 최상급 모델로 평가받던 시리즈이며, 실용음악 전공자에게는 애증의 모델들이기도 하다. 2010년대부터 새로운 시리즈가 나와 기존의 모델들이 단종되고 새로운 모델들로 교체되었으며 최종적으로 2018년부터는 단종되고 오리지널 시리즈가 뒤를 이어가고 있다. 현재도 해당 시리즈에서 생산된 57 빈티지 리이슈 스트랫, 62 빈티지 리이슈 스트랫 등은 중고 시장에서도 커스텀샵 바로 아래 수준으로 나름 고평가를 받고 있다. 아빈으로 통칭되나, 아빈투와 확실한 구분을 위해 구형임을 강조하는 원을 임의로 추가하여 아빈원이라고 부르는 경우가 있다.

아메리칸 오리지널 시리즈 (American Original Series)
2018년 아메리칸 빈티지 시리즈를 단종시키고 새롭게 출시한 시리즈. 빈티지 시리즈가 이전에 상징적인 년도의 모델을 출시했다면, MIM이나 스콰이어 같은 하위 브랜드의 클래식 바이브 시리즈처럼 10년 단위로 모델을 구분한다. 10년 단위로 출시된 모델들의 장점만을 모아서 만들었기 때문에 소리나 연주감은 더 좋아졌다는 평가지만, 특정 연식의 빈티지 스펙을 찾던 사람들은 아쉽다는 평가. ~~진짜 빈티지 스펙을 찾으려면 커스텀 샵으로~~ 주로 앞글자만 따서 아오지라고 불린다. 2022년에 아메리칸 빈티지 II 시리즈가 출범하면서 단종.

5.2. 일본

자세한 내용은 Fender/일본 문서

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5.3. 멕시코


펜더 엔세나다 공장의 모습
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주소	멕시코 바하 칼리포르니아 엔세나다 엘 나란호 칼레 우에르타 279	}}}}}}}}}

통칭 멕펜. 영미권에서는 주로 '메이드 인 멕시코(Made In Mexico)'의 앞글자를 따 MIM으로 부른다.

멕시코 생산 라인은 1987년, 펜더가 CBS로부터 풀러톤 공장을 인수하지 못해 일본에 위치한 생산 라인에서 기타를 제작하던 시기에 캘리포니아 주 바로 옆에 붙어 있는 멕시코 바하 칼리포르니아 엔세나다 [42]에 위치한 교회 건물을 개조한 공장을 설립하면서 출범하였다. 이 공장은 처음에는 공장이라고 하기도 무색한 한 자릿수 정도의 소규모 근로자들이 기타 스트링을 포장하는 시설이었지만, 1989년이 되자 펜더는 멕시코에서 제품을 생산하는 것이 생각보다 큰 이익이 될 수 있음을 깨닫고 엔세나다 남쪽 끄트머리에 위치한 칼레 우에르타에 별도의 공장을 하나 더 설립하고 이곳에서 기타 앰프에 사용되는 어셈블리들을 생산하기 시작한다.

1990년, 펜더는 아예 일본에서 기타를 생산해주던 후지겐 악기와 합작 투자의 형태로 엔세나다에 더욱 본격적인 기타 공장을 설립한다.[43] 1991년부터 멕시코에서 만들어진 펜더 기타들이 시장에 등장하였고, 3년 후에는 하루에 600대의 기타를 생산할 정도로 그 규모가 커지게 된다. 펜더의 처음 계획은 멕시코제 기타들을 미국과 다른 지역들에 수출하고, 남는 기타들은 일본에서 일본제 기타들보다 싼 가격으로 파는 것이었지만, 후지겐이 원하는 가격과 품질이 맞춰지지 않자 일본과의 관계를 끝내고, 펜더에서 후지겐의 지분을 모두 매수하게 된다. 1994년에는 이 공장에서 큰 화재가 나게 되고, 전소된 공장을 다시 재건하게 되는데, 기존 규모 대비 2배로 증축되었고, 이후 현재까지도 이 공장에서 MIM이 제작되고 있다.[44]

USA의 보급형 포지션에 가까운 모델들을 생산하고 있다.[45] 과거 MIM의 주력 모델이었던 스탠다드 시리즈는 귀가 트이거나 많은 기타를 만져 본 사람이라면 바로 알 수 있을 정도로 이곳 저곳에서 보급형이란 느낌이 들긴 했으나[46][47][48], 칼을 갈고 나왔다는 평을 받았던 클래식 시리즈와 로드 원 시리즈의 경우에는 MIM을 넘어서 USA 펜더와 비견된다는 평을 들을 정도로 퀄리티가 급상승하였으며, 2018년 스탠다드 시리즈의 후임 격 라인업으로 출시된 플레이어 시리즈 이후로는 MIM을 두고 퀄리티가 아쉽다는 평가는 거의 사라진 상태이다. 펜더 스타일 악기를 서브 악기로 두고 싶을 땐 MIJ만큼이나 매력적인 라인업으로 부상하였다는 것이 현재로서는 중론이다. 거기다가 펜더 USA의 마감이 날이 갈수록 떨어지고 있는 현재 상황에서는 의외로 펜더 악기를 가지고 싶을 때 관점에 따라서는 USA 이상으로 괜찮은 대안이 될 수도 있다는 과거 같으면 상상도 못 할 이야기까지 나올 지경이다.

MIJ과는 방향성이 살짝 다르긴 하나 본가에서는 쉽사리 시도하기 힘든 급진적인 스펙들로 무장한 악기들이 간혹 나오기도 한다. 2012년에는 슈퍼스트랫 시장이 갈수록 커지고, 이에 대응하려고 적어도 하나 이상의 험버커 픽업을 달고 전체적인 도장을 검게 칠해서 비교적 저렴한 가격에 구입할 수 있는 블랙 탑 라인업이 나오기도 했다. 이 라인의 백미는 험-험 픽업 조합의 텔레캐스터와 플로이드 로즈 브릿지를 달고 나온 험싱싱 조합의 스트라토캐스터가 있었다. 나름 판매량도 괜찮게 나왔는지 2020년 즈음까지 생산되었을 정도이지만, 현재는 단종되었다.

USA, MIJ 등 다른 생산지에서 생산된 제품들과의 블라인드 테스트 또한 기타 커뮤니티를 크게 달구는 편이다. '어차피 미펜도 대량생산이고 목재도 똑같은 거 쓸 테니 도찐개찐이다.', '픽업만 같은 걸로 갈면 미펜이랑 구분하기 힘들다.' 같은 이야기가 심심하면 터지면서 MIM 오너들과 USA 오너들 사이에 싸움이 일어나는 경우를 심심찮게 볼 수 있다. 반쯤 우스갯소리이긴 하나 '미국 공장의 인부들도 죄다 멕시칸일 테니 별 차이 없다, 펜더 USA는 미국인 로드리게스가 만들고, 펜더 멕시코는 멕시코인 산티아고가 만든다 같은 인종차별적인 발언이 나오기도 한다.[49]

5.3.1. 현행 시리즈

빈테라 III 시리즈 (Vintera III Series)
2026년 1분기에 갑작스럽게 공개된 빈테라 II 시리즈의 후속 시리즈. 이미 기존에도 가격대를 감안하면 충분할 정도의 빈티지 사양으로 출시되었던 빈테라 II 이상으로 당시 빈티지 사양을 최대한으로 재현한 것이 특징이다.[50] 특징으로는 10년 단위로 시대별 사양을 나누어 생산하던 빈테라 II 시리즈와 달리 같은 1950년대, 1960년대 사양이라도 전반기(Early), 중기(Mid), 후반기(Late) 식으로 사양을 한 번 더 나누었으며, 세부적인 하드웨어의 모양이나 스펙, 넥 프로파일 등도 당시에 최대한 부합하게 재현하였다.[51][52]

플레이어 II 시리즈 (Player II Series)
2024년 출시된 시리즈, 위의 플레이어 시리즈에서 여러 부분들을 개선하고 빈티지한 스펙들을 더욱 강화시킨 모델이다. 헤드머신이 클래식 스타일 튜너로 바뀌었고, 지판 마감도 둥글게 처리하여 연주감을 개선하였으며, 결정적으로 빈테라 II 시리즈처럼 기존의 포 페로 지판을 로즈우드 지판으로 마감했다. 전체적으로 '전통적인' 펜더 기타의 스펙에 훨씬 가까워졌다는 평.

플레이어 II 모디파이드 시리즈 (Player II Modified Series)
위의 플레이어 II 시리즈 모델을 개조하였다는 컨셉으로 나오는 라인업. 전반적으로 튜닝 안정성을 높여주는 락킹 튜너가 적용되고 푸쉬 풀 일렉트로닉스가 탑재되었으며, 과거 블랙 탑 시리즈에서 볼 수 있었던 험버커 픽업을 장착하고 플로이드 로즈 브릿지[53]가 장착된 스트라토캐스터 등 모델들이 다시 출시되었다.

====# 단종 시리즈 #====

스콰이어 시리즈 (Squier Series)
별도 브랜드로 존재하는 스콰이어의 모델이 아니다! 스콰이어 시리즈는 기존 스콰이어와 MIJ 사이에 위치할 모델을 목표로 출시된 시리즈였다. 펜더 로고와 시리얼을 가지고 있었으며 헤드스톡 끝에 작은 스콰이어 로고와 함께 스콰이어 시리즈라는 데칼이 적혀있었다. 1994년 출시되어 1996년 단종되었다.

트레디셔널 시리즈 (Traditional Series)
과거 MIM에 존재했던 시리즈로 미국산 바디와 넥, MIM 픽업, 아시아 하드웨어를 조합하여 멕시코에서 조립한 시리즈였다. 1996년 처음 출시되어 같은 스펙으로 조립 공장만 미국으로 옮긴 아메리칸 트레디셔널 시리즈에 자리를 물려주고 1998년 단종되었다. 21프렛, 6 포인트 브릿지, 검은색 로고 등 전반적으로 빈티지 스펙을 가지고 있었다.

스탠다드 시리즈 (Standard Series)
위의 아메리칸 스탠다드 시리즈와 구분하기 위해 비공식적으로 MIM 스탠다드 등으로 불리며, 현재는 멕시코가 아닌 인도네시아로 라인이 옮겨져 생산된다. 21프렛 등 빈티지 스펙에 맞춰져 있는 구성을 가지고 있다.

클래식 시리즈 (Classic Series)
빈테라 시리즈 출시 이전 MIM의 빈티지 리이슈를 담당하고 있던 시리즈. 현재 펜더에서 교체용 부품으로 납품중인 멕시코제 넥이 해당 시리즈에 사용되던 넥이다.

로드 원 시리즈 (Road Worn Series)
위의 클래식 시리즈와 함께 빈테라 시리즈 이전 MIM의 빈티지 리이슈를 담당하고 있던 시리즈로, 헤지다는 뜻의 원(Worn)이라는 단어에서 유추할 수 있듯, 바디 피니쉬를 니트로셀룰로오스 래커로 마감하고 약간의 레릭을 추가하여 빈티지한 외관을 십분 살린 것이 특징이다. 실제로 USA 아메리칸 빈티지 리이슈나 커스텀 샵처럼 거의 두세배나 비싼 제품들까지 가야 맛볼 수 있던 래커 피니쉬 + 레릭 외관 덕에 가난한 자의 빈티지 리이슈라며 매니아들 사이에서 폭발적인 반응을 이끌어냈으며, MIM은 펜더가 아니라는 오명까지도 일부 벗게 해준, MIM 입장에서는 매우 고마울 모델이다. 현재는 단종되었으나, 과거 빈테라 I 시리즈 당시 빈테라 로드 원(Vintera Road Worn)이라는 이름으로 이 라인업의 특징이 일부 가미된 모델들이 소량 생산되기도 했다. 2025년 빈테라 II 로드 원 모델도 출시하였다.

블랙 탑 시리즈 (Blacktop Series)
하드 록이나 메탈에 적합하게 최소 하나 이상의 험버커 픽업이나 플로이드 로즈 브릿지 등을 달고 출시된 시리즈. 펜더지만 펜더같지 않은 사운드를 원하는 수요층을 위한 시리즈로 USA에서 플로이드 로즈 브릿지와 험버커 픽업이 달린 스트랫이 정규라인으로 출시되기 이전에 나왔다는 것에 의의가 있는 시리즈.

노벤타 시리즈 (Noventa Series)
2020년 출시. P-90 픽업이 달린 스트라토캐스터, 텔레캐스터등의 모델들이 출시되어 있다.

빈테라 시리즈 (Vintera Series)
2019년 출시. USA의 빈티지 리이슈, 오리진 시리즈와 비슷한 위치에 있는 시리즈로, 그 당시 스펙을 그대로 복각하여 출시한 일반 빈테라와 연주 편의성 등을 개선한 빈테라 모디파이드 (나은 연주 편의성을 위한 더 평평한 지판, 넥 픽업을 추가해 주는 S-1 스위치 등이 추가되어 있다.)의 두 라인으로 출시되었다. 2023년 하반기에 빈테라 II 시리즈가 등장하여 단종 수순을 밟았다.

빈테라 II 시리즈 (Vintera II Series)
2020년에 출범한 빈테라 시리즈의 뒤를 이어받아 2023년 하반기에 공개된 MIM의 새로운 빈티지 리이슈 라인업. 과거 완전 빈티지 사양인 빈테라와 어느 정도 모던한 연주감을 조합한 빈테라 모디파이드로 한 번 더 나누던 시스템을 폐기하고 완전 빈티지 사양 원툴로 시리즈 컨셉을 잡은 것이 특징이다. 특이하게도 과거 사용하던 포 페로 지판을 버리고 다시 인디안 로즈우드 지판 사양으로 회귀한 것이 특징이다. 덕분에 2010년대 말에 기타 업계에 불어닥친 로즈우드 규제 열풍 이후 일부 아티스트 시그니처 모델을 제외하면 MIM에서 거의 찾아보기 힘들던 로즈우드를 다시 정규 모델에서 볼 수 있게 되었다. 2026년 1분기에 후속작인 빈테라 III 시리즈가 출시되면서 단종되었다.

빈테라 II 로드 원 시리즈 (Vintera II Road Worn Series)
위의 빈테라 II의 파생 시리즈. 로드 원 시리즈부터 시작된 잊을 만 할 때 쯤 한 번씩 나오는 MIM 펜더 레릭 시리즈 중 하나로. 이번엔 당당하게 USA보다 비싼 가격을 내걸고 나왔다. 니트로셀룰로스 락카 피니시로 도장되어 있으며, 이전 출시되었던 로드 원 시리즈들과 비교해 아주 아주 가벼운 레릭 처리가 되어 있다. 모든 라인업이 60년대 컨셉으로만 나오고 있으며, 60년대 펜더를 표방하고 있지만 특이하게도 메이플 지판 옵션도 구매가 가능하다. 단, 색상 옵션이 다양하지 않은 것이 흠이라면 흠.

플레이어 시리즈 (Player Series)
2018년 출시된 시리즈. 스탠다드 시리즈가 단종되고 그 후발주자로 나온 시리즈로, 기존 스탠다드 시리즈의 21프렛 지판이 22프렛 지판으로 바뀌고, 6 포인트 브릿지도 USA의 방식과 동일한 2 포인트 브릿지로 교체되었다. 전반적인 퀄리티가 크게 쇄신되어 펜더 기타에 입문하려는 사람들에게는 최고의 가성비 라인으로 평가 받았다. 현재는 이 시리즈의 후속작인 플레이어 II 시리즈가 나오며 단종되었다.

플레이어 플러스 시리즈 (Player Plus Series)
2021년 출시, 기존의 플레이어 시리즈에 없던 색상의 피니시로 모델이 출시되며, 알니코 싱글 코일 픽업 스타일의 '플레이어 시리즈 픽업'을 장착한 플레이어 시리즈와 달리 노이즈리스 싱글 코일 픽업 스타일의 '플레이어 플러스 노이즈리스 싱글 코일 픽업'을 장착했다는 것이 차이점.

5.4. 인도네시아

일명 인펜. 스콰이어가 인도네시아에서 멀쩡히 생산되고 있음에도 2025년 1월에 열린 NAMM Show에서 갑작스럽게 발표되어 많은 의문을 자아내었다. 도널드 트럼프 재집권 이후 입지가 위태로워진 MIM의 상황과 관련이 있다는 등, 여러 추측이 나돌고 있다.

5.4.1. 현행 시리즈

스탠다드 시리즈 (Standard Series)
2025년 출시. 기존 스탠다드 시리즈의 이름을 계승하는 라인업이지만 똑같이 인도네시아에서 생산되는 스콰이어 클래식 바이브 시리즈에 비해 특별히 스펙이 더 좋은 건 아니면서 가격은 훨씬 비싸기에 혹평을 듣고 있다.

5.5. 중국

현재는 생산 종료. 모델들이 하나같이 일반적인 스트랫이나, 텔래캐스터 등이 아닌 HSS텔레, HH재즈, 트리플 험버커가 박힌 머로더 같은 것들뿐이라 호불호가 갈린다. 스타캐스터, 코로나도와 같은 70년대 단종 모델들을 리이슈 하기도 하였다.

6. 자회사

6.1. 펜더뮤직코리아

자세한 내용은 Fender/대한민국 문서

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6.2. -펜더 재팬 주식회사-

자세한 내용은 Fender/일본 문서

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참고하십시오.

2015년 미국 본사에 인수되었다.

6.3. 스콰이어

자세한 내용은 Squier 문서

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참고하십시오.

6.4. 프리소너스

자세한 내용은 PreSonus 문서

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7. 논란 및 사건사고

7.1. 스트라토캐스터 바디 디자인에 대한 독점권 주장

기타월드의 관련 기사
뮤직레이더의 관련 기사

2026년 3월, 펜더는 독일 뒤셀도르프 지방 법원에서 자사의 가장 대표적인 일렉트릭 기타 모델인 스트라토캐스터의 바디 디자인이 독창적 미술품에 해당된다는 판결을 얻어내었다. 당시까지만 해도 대부분의 업계인들은 펜더에서 스트라토캐스터 바디의 독창성이 법적으로 인정받았을 뿐, 이로 인해 무언가 큰 일이 일어날 것이라고는 예상하지 못했다.

하지만 같은 해 5월 경부터 업계 관계자들을 통해 충격적인 소식들이 여럿 전해지기 시작하는데, 펜더가 유럽 및 미국 시장에서 스트라토캐스터와 비슷한 바디 모양의 일렉트릭 기타들을 판매하고 있는 몇몇 중소규모 브랜드들을 상대로 경고장을 보내기 시작했다는 내용이었다. 더욱 충격적인 것은 해당 경고장 안에 단순히 현재 생산 중인 스트라토캐스터 스타일 기타들의 생산을 중단하라는 내용 뿐만 아니라, 아직 판매되지 않고 재고로 쌓아였는 스트랫 스타일 기타들을 전부 폐기처분하라는 엄청난 강도의 요구 조건까지 포함되어 있었다는 것이다. 판결이 독일 지방법원에서 나온 만큼, 현재까지 관련 서한을 수령한 것은 대부분 EU 소속 유럽 국가들에 위치한 브랜드들이었으나, 미국 캘리포니아에 위치한 LsL 같은 브랜드 또한 관련 서한을 받은 것을 미루어 볼 때, 펜더가 이번 소송을 유럽 지역에만 국한하려는 것은 아닌 것으로 추정되고 있다.

당연하게도 업계인들과 플레이어들은 거의 절대다수가 이번 사태에 대해 펜더에게 엄청난 반발을 내보이고 있는데, 가장 큰 이유는 저 소송이 업계에 오히려 해를 끼치고 있는 상황에 가까웠기 때문이다. 펜더는 위에서 언급한 것처럼 스트라토캐스터의 바디 모양을 처음 개발해낸 브랜드로서, 수많은 타 브랜드들에서 좋게 말해 개량품, 나쁘게 말하면 짝퉁들을 만들어내고 있음에도 그 바디 모양을 처음으로 만들어낸 오리지널 브랜드라는 식으로 업계의 존경을 받고 있었다. 하지만 대부분의 사람들에게 있어 펜더의 이러한 갑작스러운 법적 조치는 "업계의 발전은 모르겠고, 이제라도 못 챙긴 우리 권리를 챙겨가겠다." 로 읽힐 수밖에 없었다는 것이다.[54] 이는 펜더의 브랜드 이미지에도 상당한 타격을 주는 자해에 가까운 행위이기도 한데, 실제로 구독자 58.9만명에 달하는 유튜브 채널을 운영 중인 유명 기타리스트 팀 피어스는 본인 유튜브 채널에 올린 관련 영상에서 펜더의 이러한 행위를 '브랜드적 자살 행위(Brand SUICIDE)'라고 표현하기도 했다.

사실 이러한 일련의 사태들은 거의 시한폭탄에 가까운 문제였긴 했다. 스트라토캐스터의 바디 모양은 1954년 처음 발매된 이후 다양한 브랜드들에서 차용하여 사용함으로서 1980년대 이후로는 일렉트릭 기타 업계에서 사실상 공공재에 가깝게 사용되고 있었다. 이렇게 스트라토캐스터의 바디 모양을 모방한 바디 모양들은 흔히들 ST 스타일 바디라고 불려왔으며, 작은 공방 규모의 브랜드들부터 거대한 악기 브랜드들까지 저 바디 모양을 그대로 사용하거나, 약간만 개량하여 사용해왔다. 이는 스트라토캐스터를 개발한 펜더의 설립자 레오 펜더가 스트라토캐스터 개발 당시 '헤드스톡 디자인'에 대해서만 특허를 신청하였고[55], 바디 모양에 대해서는 별다른 특허를 신청하지 않아 다른 주체들이 이를 그대로 사용하는 데에 아무런 법적 문제가 없었다는 점도 한몫을 했다.[56] 즉 펜더에서 적극적으로 법적 조치를 취하기 시작한다면 언젠가는 터질 수밖에 없던 문제였던 셈이다. [57][58]

거기다가 펜더에서 과거 비슷한 사례에 대해 파괴보다는 협력이라는 모토 하에 온건한 대응을 한 적도 있었기에 작금의 상황이 더더욱 좋지 않아보인다는 의견도 있다. 1980년대에 일본에서 만들어진 펜더 모조품 기타들이 북미 시장에 풀리며 매출이 폭락하였을 때도 이들을 고소하는 대신, 아예 그러한 모조품들을 만들던 일본 소재 기업들과 협력하여 펜더 재팬을 출범시키는 식으로 비교적 온건하게 대응한 적이 있었기 때문이다. 이미 업계 1, 2위에 해당되는 거대 악기 기업에서 영세 브랜드들과의 협력은 고사하고 그들을 짓밟아 죽이겠다는 식의 조치가 맞느냐는 도의적 문제도 함께 제기되었다. [59]

법조계 인물들도 이번 사태에 대해 펜더가 무리수를 두었다고 평가하고 있는데, 이들이 지적하는 가장 큰 문제 중 하나는 펜더에서 스트라토캐스터의 바디 디자인이 무엇인지를 법적으로 완벽하게 정의하지 못하고 두루뭉실하게 설명하고 있다는 것이다. 실제로 펜더가 1954년 처음 스트라토캐스터를 개발, 생산하였을 때는 아직 펜더 공장에 CNC로 작동하는 커팅 기계가 없었기에 모든 스트랫들의 바디가 하나하나 작업자들의 손으로 커팅, 샌딩되었으며, 당연히 컷어웨이의 모양과 각도, 깊이, 위치도 전부 미세하게 다를 수밖에 없었다. 게다가 현재 생산되는 스트라토캐스터들도 모델과 사양에 따라 컷어웨이가 적용되거나, 반대로 적용되지 않기도 하며, 그 위치나 정도가 조금씩 다른 경우도 있다. 저러한 모델들을 생산 중인 펜더 본인들조차도 어디부터를 스트라토캐스터의 바디 모양으로 정의해야만 하는지를 완벽히 설명하고 있지 못하다는 것이다.

현재 서한을 받은 기업들은 변호사를 고용하여 대응에 들어갔으며, 이 중에는 2009년 펜더의 바디 모양 특허 등록을 저지한 변호사도 포함되어 있는 것으로 알려져 주목을 받고 있다. (관련 기사)

8. 여담

'펜더'라는 이름을 처음 들었다면 동물 판다가 떠오르겠지만 영어로 표기할 시 문서명과 같은 Fender로 표기하며, 당연하게도 동물 Panda와는 철자가 전혀 다르다. 따라서 팬더가 아니라 펜더로 표기된다. 그 외에 현재 한글의 자음중에는 순치 마찰음에 해당되는 F 발음을 표기할 수 있는 글자가 없기 때문에 그나마 가장 발음이 가장 비슷한 편인 ㅍ을 써서 펜더로 표기한 것을 공식적으로 사용하고 있으나, 간혹 나이가 어느 정도 있는 사람 중에는 ㅎ을 써서 휀다나 휀더라고 읽고 쓰는 경우도 종종 볼 수 있다.

이렇게 세계적으로 유명하고 뛰어난 기타들을 빌드한 레오 펜더 본인은 정작 기타를 못 쳤다.[60] 하지만 다른 제작자들과 다르게 유저들을 자주 만나며 피드백을 받길 좋아했고, 그렇게 자신의 악기의 부족한 부분들을 하나 둘씩 고쳐나가며 개량을 한 결과 지금과 같은 명작 악기들을 만들어낼 수 있었다고 한다. 이렇게 수많은 명품 악기들을 만들어낸 공로로, 기타를 거의 칠 줄 몰랐음에도 로큰롤 명예의 전당에 기타를 만든 위대한 사람이라는 타이틀로 등재되어 있다.

지금이야 록 기타리스트들의 상징으로 유명한 악기이지만, 발매 당시 펜더의 악기들을 처음 사용하였던 기타리스트들은 의외로 컨트리 뮤직이나 재즈, 스윙 계통 아티스트들이었다. 당장 에릭 클랩튼, 데이비드 길모어 등 이후 록 음악의 정체성을 확립하는 여러 기타리스트들 또한 버디 홀리같은 컨트리 아티스트들을 보고 스트라토캐스터를 잡았다는 요지의 인터뷰를 남긴 바 있다.

야마하나 뱅앤올룹슨처럼 자동차용 오디오 제조에도 나선 적이 있다. 파나소닉과 협업했으며, 주로 폭스바겐과 닛산 차량들에 탑재됐다.

레오 본인은 싱글 코일 픽업 고유의 험 노이즈를 싫어했다고 한다. 그래서 본인이 판매하던 기타에는 3단 셀렉터를 달아 판매하였는데 애프터마켓 픽업 브랜드로 유명한 디마지오의 설립자인 래리 디마지오가 5단 픽업 셀렉터를 파는 것을 보고 못 마땅해 했다고 한다.

스트라토캐스터를 개발하게 된 비화는 텔레캐스터를 치던 유저들로부터 특유의 각진 바디 디자인에 불편함을 느낀다는 피드백을 받고 "그럼 그냥 몸이 닿는 곳을 전부 깎아버리자!"라고 생각한 것이 발단이었다고 한다. 그래서 스트라토캐스터는 펜더의 악기들 중 처음으로 편안한 연주감을 위한 바디 컨투어가 적용된 제품이 되었으며, 특히 첫 생산년도인 1954년도 초기 생산형 모델들을 보면 바디 뒤쪽 벨리 컨투어가 다른 연식들 대비 더욱 깊이 파여있는 것을 볼 수 있다. 그러나 록 음악에서 펜더, 구체적으로 스트라토캐스터의 브랜드 가치 격상에 결정적인 역할을 한 지미 헨드릭스가 오른손잡이 기타를 거꾸로 들어 정작 그 바디 컨투어의 편리함을 누리지 못했다는 것이 큰 아이러니(...).

CBS 시기의 "The Strat" 제품 이전에는 지금처럼 가격대에 따른 라인업이 존재하지 않았고 모델에 따라서만 라인업이 존재했다. 즉 스트라토캐스터라는 모델 하나, 텔레캐스터라는 모델 하나. 이런 식인 것이다. CBS 시기 이후 펜더를 재건한 투자자들과 마케팅 팀은 이런 빈티지 사양 악기들을 복각하여 판매하는 것이 큰 돈이 될 거라는 판단을 내렸고, 그때부터 펜더 아메리칸 빈티지 시리즈를 위시로 한 빈티지 복각 모델들이 출시되기 시작했다.

재즈마스터 빌드업 당시 레오 펜더는 재즈 플레이어가 아닌 서프 록 플레이어에게 프로토타입을 테스트시켰다.

보통 가장 유명한 모델이 싱글 픽업을 쓰는 텔레캐스터와 스트라토캐스터이기 때문에 블루스나 팝 록에 어울리는 기타라는 인식이 있지만 실제론 하드 록, 재즈 등의 다양한 장르를 잘 소화하는 편이다. 물론 펜더도 기종마다 차이가 크기 때문에 고려할 필요가 있다. 예를 들자면 같은 펜더라도 57 빈티지와 62 빈티지의 차이는 같은 빈티지라도 하늘과 땅 차이다.[61]

1950년대에 나왔던 펜더 광고 포스터 중에는 공장 작업자로 일하던 남성[62]이 넥 가운데를 밟고 공중에 서있는 것도 있었다. 광고 카피는 We stand on our reputation(우리는 우리의 평판 위에 서 있습니다)로, 말 그대로 자사 악기들의 넥이 얼마나 높은 내구도를 가지고 있는지를 보여주기 위한 광고였다. Pre-CBS 시기 펜더 광고들 중에는 가장 유명한 사진 중 하나.

파일:Fender_We_Stand_On_Our_Reputation.jpg

2004년을 전후로 슬립낫의 기타리스트인 제임스 루트나 마릴린 맨슨의 기타리스트였던 존 5의 시그니처를 제작함으로써 많은 사람들에게 충격을 안겨 주었다. 그것도 둘 다 텔레캐스터를 사용한다. 사용유저들의 평가로는 깁슨이나 ESP의 아성에 충분히 덤빌 정도라고... 물론 실제로는 재질 등이 다르기 때문에 깁슨의 기타에 비해서는 다소 가벼운 소리가 나는 게 사실이다.

레오 펜더는 G&L을 세우기 전 경영권을 가지고 뮤직맨에서 일하기도 하였다. 뮤직맨에서 생산하는 스팅레이는 최초로 액티브 회로를 탑재한 베이스로 알려져 있으며, 현재 베이스의 표준이 되고 있는 모델들 중 하나이다. 펜더가 고안한 재즈 베이스와 프레시전의 입지를 뮤직맨의 스팅레이가 흔들고 있는 셈.

과거에는 자사 제품 유저들 중 레전드급 아티스트들에게 특별 커스텀 모델을 헌정하기도 했는데 대표적으로 에릭 클랩튼(영국), 제프 벡(영국), 스티비 레이 본(미국), 잉베이 말름스틴(스웨덴/미국), 에디 밴 헤일런(네덜란드/미국) 등이 있으며 동양인 아티스트로는 2009년에 신중현에게 최초로 헌정한 바 있다.

에릭 클랩튼이 Rainbow Concert부터 사용하기 시작한 블래키[63] 크리스티를 통해 불우이웃돕기 경매로 나온 바가 있는데 당시 기타로서는 사상 최고가인 95만 9천 달러에 낙찰되었다. showcase|main 참고 기사 개인 아티스트가 사용한 기타로써는 최고가격이다.[64] 또 다른 기타인 Brownie[65]는 같은 날 45만 달러 전후에 낙찰되었다.

한 때 인터넷에서 유행했던 짤방인 내래 인민의 락을 보여주갔어에서 합성된 기타가 펜더 제품이다.

펜더 기타를 사면 기타와 함께 시리얼 넘버가 써진 종이와 펜더 홍보물을 같이 준다. 특히 펜더 로고가 그려진 스티커도 주는데 아무래도 간접광고를 노리는 것 같다.

80년대 펜더를 다시 일으켜 세운 펜더사 이사이자 前 마스터 빌더인 댄 스미스의 아들이자 現 펜더 커스텀 샵 마스터 빌더 제이슨 스미스가 일본을 여행하다 욱일기에 영감을 받아 아래와 같은 기타를 만들어 2014년 NAMM Show(악기계의 E3쯤 되는 세계 최대 악기 박람회)에 출품하였다가 논란이 되기도 했다. 결국 이 사건은 한국 언론을 통해 기사화되었다.

여타 기타 브랜드들이 거의 대부분 그러하듯이 펜더도 생산 단가를 줄이기 위한 노력을 하고 있다. 예를 들어 헤드머신은 독일 쉘러(Schaller)나 일본 고또(Gotoh)의 것을 쓰거나 미국에서 생산되기도 하였는데, 아메리칸 시리즈 기본 헤드머신과 70년대 F 로고 헤드머신은 대한민국과 대만에서 생산되고, 락킹 헤드머신과 볼륨과 톤을 조절하는 포텐셔미터 경우 대만에서 생산된다. 빈티지 헤드머신은 아직 일본 고또의 것을 쓰고 있다. 한국이랑 대만에 자체공장을 세운 것은 아니고 한국의 키퍼뮤직, 대만의 PING이라는 메이커에 OEM을 넣고 중국 쪽에도 부품 OEM을 하고 있다는 이야기가 있다. 그렇지만 품질관리가 잘 되는 것인지 부품의 품질 문제로 논란이 크게 된 적은 없고 완성된 기타에서 넥플레이트가 심하게 삐뚤어지게 박히는 등 완성된 기타의 품질 문제는 종종 보이고 있다. 게다가 해당 제품이 미국산이라 유저들의 실망이 큰 듯.

일본 도쿄 하라주쿠에 펜더 플래그십 스토어가 세계 최초로 개장했다. 지하 1층, 지상 3층으로 총 4개 층 구성이다. 내부에는 MIJ에서 판매하는 대부분의 기타를 전시하고 있으며, 전시하고 있는 모든 기타[66]는 시연이 가능하다. 시연용 앰프로는 머스탱 마이크로를 사용한다. MD 상품도 판매하고 있고 지하에는 펜더 카페라는 작은 카페가 있다. 내부 인원에 제한을 두고 있어 방문객이 많을 경우 줄을 서서 입장하는 방식이다. 야마노테선 하라주쿠역에서는 걸어서 5~10분 정도 걸리니 도쿄메트로 메이지진구마에역을 이용하는 것이 가장 가깝다.

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[1] 약자는 공식적으로 FMIC를 사용하며 악기나 탭 등에서 확인할 수 있다.[2] 당연히 험버커 픽업의 특허가 만료된 현재는 펜더도 자사 모델 중 몇몇에 기본으로 험버커 픽업을 장착하여 판매하고 있다.[3] 물론 이런 전통적인 펜더 스타일 악기들에 드라이브류 이펙터를 걸었을 때 나오는 특유의 소리를 즐기는 연주자들도 있긴 하다. 하지만 이러한 류 음악을 하는 아티스트들이 원하는 쭉쭉 뻗는 듯한 톤을 내기에는 험버커 픽업을 장착한 기타들에 비하면 불리한 편이다.[4] 현을 뜯었을 때 발생한 소리가 지속되는 시간[5] 펜더 기타를 메탈에 사용하는 가장 유명한 사례로는 기타리스트 잉베이 말름스틴이 있다. 물론 이 사람의 스트라토캐스터는 메탈에 최적화된 톤을 위해 겉만 스트라토캐스터지 내부적으로는 많은 부분을 메탈 기타에 가깝게 마개조한 물건이므로 동일 선상에 놓고 비교하기에는 무리가 좀 있는 편이다. 자세한 내용은 잉베이 말름스틴 항목 참조.[6] 펑크 리듬에 찰떡이라는 펜더 기타의 이러한 특징을 가장 잘 사용하는 사람으로는 vulfpeck의 코리 웡, 동양 쪽에는 나카니시 등이 있다.[7] 1959년 이후 펜더에서도 지판재로 로즈우드를 활발히 사용하고 있으나, 마호가니는 여전히 몇몇 한정판, 특수 모델들을 제외하면 거의 쓰이지 않는 편이다.[8] 셋 인 넥(Set-in Neck)이라고 불리는 방식으로, 바이올린 시기부터 무려 수백 년을 이어져온 전통적인 제작 방식이다. 깁슨은 포함한 몇몇 악기 제조사들은 여전히 이 접착제를 사용한 방식을 고수하고 있다.[9] 펜더의 첫 양산형 일렉트릭 기타였던 에스콰이어(텔레캐스터의 전신)의 프로토타입은 애쉬 재질로 된 테이블의 상판을 잘라 만들었다는 전설도 있다.[10] 넥이 스트링의 장력으로 인해 뒤틀리거나 휘었을 때 이를 바로잡을 수 있도록 넥 안쪽에 넣는 기다란 금속 봉이다. 육각 렌치나 일자 드라이버 등으로 조정부를 돌려서 넥을 교정한다.[11] 하지만 아무리 메이플 목재가 하드우드로 분류되어 충분히 견고하다고는 해도 70 ~ 80kg에 달하는 기타 스트링의 장력을 아무런 변화도 없이 오랜 시간 버티는 것은 불가능한 수준이었기에 결국 펜더도 텔레캐스터와 스트라토캐스터 등 정규 모델에는 넥에 트러스로드를 넣어 생산하게 된다.[12] 윤활유를 투입하기 위해 뚫어놓은 구멍이다. 실제로 튜너가 노후화되어 뻑뻑하게 돌아갈 때 여기에 윤활유를 한두방울씩 넣어주면 매우 부드럽게 돌아간다.[13] 간혹 여기에 손가락이 찔려 다치는 경우도 생긴다.[14] 너트로부터 현이 꺾이는 각도는 현의 장력과 튜닝 안정성에 중대한 영향을 미친다.[15] 현을 눌러서 너트와 헤드머신으로 이어지는 각도를 꺾어주는 작은 금속 조각으로, 그 모양에서 착안하여 스트링 트리(String Tree)라고 부르기도 한다.[16] 간혹 한정생산판으로 마호가니나 통으로 깎은 로즈우드를 사용한 모델이 나오기도 하지만 일반적이지는 않으며, 펜더에서 나오는 스트랫의 거의 절대 다수는 메이플을 주 재료로 만든 넥을 장착하여 출고된다.[17] 로스티드 메이플이 사용된 넥은 일반적인 메이플 넥에 비해 색깔이 조금 더 어두운 편이다.[18] 플랫 오벌(Flat Oval), D 셰입(D Shape)이라는 명칭으로도 불리며, 깁슨의 '60s 슬림 테이퍼 넥과 비슷한 형태의 넥 프로파일이다.[19] 정확히는 당시에는 에스콰이어(Esquire) 및 브로드캐스터(Broadcaster)라는 모델명으로 판매되었다. 자세한 내용은 Telcaster 항목의 역사 문단 참조.[20] 물론 1962년 중반 이후라고 다 비니어보드는 아니고, 한동안은 슬랩보드와 비니어보드가 혼용되어 생산된 과도기 시기가 있었던 것으로 보인다. 현재는 당시 모델들의 리이슈 제품들은 대부분 사양을 준수하여 슬랩보드 사양으로 출시된다.[21] 기타 넥은 거의 대부분의 시간을 6개(많으면 그 이상의 현의 장력을 버티는 경우도 있다.) 현에서 나오는 약 60 ~ 70kg에 에 달하는 장력을 어떠한 변형 없이 버티고 있어야 한다. 트러스로드는 그런 현의 장력으로부터 넥을 보호하고, 설령 변형되었을 때에 조정을 해주기 위한 부품이다.[22] 이 당시 사용되던 트러스로드는 조정부가 총알 모양으로 튀어나와있어 불렛 트러스로드(Bullet Truss Rod)라고 불린다. Fender/역사 문서의 CBS 시기 문단의 1979년도 스트라토캐스터 헤드스톡 사진 참조.[23] 이렇게 만들어진 넥을 1피스 넥이라고 부른다.[24] 이렇게 만들어진 넥을 2피스 넥이라고 부른다.[25] 이때 사용되는 목재는 주로 월넛을 사용한다.[26] 커스텀 샵, 마스터 빌트 시리즈(MBS)도 미국에 위치하고 있다.[27] 현재 폐업[28] 헤드 뒤쪽 등 제품 자체에 생산국이 표시되어 있기는 하나, 스펙표에는 이러한 국적이 기재되어 있지 않다.[29] 다만 2015년 이전의 MIJ은 펜더와는 별도로 돌아가는 법인이었기에 Fender Japan이라는 브랜드명으로 마케팅하는 경우가 많았다. MIJ이 펜더 본사와 합병한 현재는 일본 내수용으로 판매하는 모델들을 제외하면 딱히 철저하게 생산국을 구분하여 판매하는 경우가 드물다.[30] 정확히는 코로나 공장 부속 방문객 센터로, 과거 일반 관광객 대상의 팩토리 투어 프로그램이 진행되던 곳이다.[31] USA 펜더가 펜더의 근본인지 아닌지를 논하려고 하면 일단 현행 코로나 공장 생산이 아닌, Pre-CBS 풀러톤까지 거슬러 올라가기 시작해 논쟁이 끝이 없어지는 편. 다만 생산/판매량이나 소비자 가격을 제외하고 일반적으로 현행 생산지들 중에 가장 평가가 높은 것이 USA 생산 펜더 제품이다.[32] 점보 프렛 등 USA와는 스펙상으로 차이가 있으며, 일부 매니아층에서는 미펜에 비견허고 있다. 도장이 얇고 약해서 일반적인 도장을 생각하고 사용하다간 기타가 그대로 알몸이 된다. 튼튼한 하드웨어 위에 잘 벗겨지는 색도장이 올라가 있는 거라서 빈티지와는 느낌이 다르다.[33] 그래서 일각에서는 존 써의 스탠다드 앤틱 모델이 떠오른다는 말도 나온다.[34] 해당 링크[] [36] 아메리칸 프로페셔널 II에 비해 조금 더 날씬하다.[37] 사실상 아메리칸 프로페셔널 II와 큰 차이가 없는 수준이다.[38] 사이트 내 빌더에서 선택한 옵션에 따라 실시간으로 적용되는 3D 모델링을 지원한다.[39] 실제로 아메리칸 시리즈에 픽업만 노이즈리스로 바꿔 쓰는 사람도 있다.[40] 아메리칸 스탠다드는 엄연히 고급 라인업이었으며, 메인스트림은 스탠다드(MIM), 엔트리는 스콰이어 시리즈였다.[41] 당시는 대량 생산품은 아니었다[42] 다른 나라에 위치한 공장이긴 하나, 막상 펜더 USA 공장과 차로는 3시간 정도 거리밖에 떨어져 있지 않다.[43] 이때 멕시코 근로자를 교육하기 위해 일본 후지겐 공장에서 핵심 인력들을 데려왔다고 한다. 그래서 초창기 MIM의 기타 제조 기술은 미국식이 아닌 일본식에 더 가까웠다고 한다.[44] 2022년에는 이 공장에서 또 화재가 발생하기도 했다. 피해가 크진 않았는지 생산 및 유통에는 큰 차질이 없었던 것으로 보인다.[45] 가령 과거 생산되던 스탠다드 및 현행 플레이어 1, 2 시리즈는 USA의 과거 스탠다드 라인업이나 현행 프로페셔널 라인업의 포지션인 현대적인 감각과 플레이어빌리티를 일부 섞은 절충적 모델이라는 점에서, 특징이 겹치며, MIM의 과거 로드 원 시리즈 및 현행 빈테라 시리즈는 펜더 USA의 아메리칸 빈티지 리이슈 라인업의 포지션인 빈티지 모델들의 복각 모델이라는 점에서 특징이 겹친다고 볼 수 있다.[46] 베이스 기타의 경우, USA 모델들과 비교하면 차이가 명확한데, 음색 자체는 미국산과 크게 다를 바 없으나 저음현에서 나오는 배음이 덜 치밀한지 미국산에 비해 흐리멍텅하게 들린다.[47] 2008년 이전 구 MIM 스탠다드의 경우 목재를 최대 8피스까지 이어붙인 바디에 위 아래로 무늬목을 따로 올리는 눈속임까지 동원하여 생산했었다는 사실이 밝혀져 충격을 선사하기도 했다. 물론 각목을 이어붙여 바디를 만들고 위아래로 무늬목 비니어를 붙이는 건 현재의 스콰이어 또한 마찬가지이다. (당시 논란이 되었던 사진)[48] 다만 실제로 목재를 이어붙여 만든 바디는 미관상 흉한 것, 속았다는 느낌 등이 문제가 되는 것이지 소리는 1피스나 2피스, 몇 피스가 되었든 간에 귀로 구분할 수 있는 차이는 절대로 없다. 특히 연주자들 사이에서도 이 소리를 구분할 수 있다고 자부하는 사람들이 간혹 있는데 나무 건조상태가 하늘과 땅 차이거나 아예 목재 특성이 정반대이면 모를까 소리가 다르게 들리는 건 100% 기분 탓이니 그렇게 말하는 사람들이 아무리 뛰어난 연주자라고 해도 이 이야기는 무조건 걸러서 들어야 한다.[49] 실제로도 두 대를 놓고 교차해가며 들어보면 아주 미세한 차이가 있다일 뿐이지, 어느 쪽이 USA고 어느 쪽이 MIM인지 소리만 듣고는 100% 가까운 정확도로 맞춰낼 수 있는 사람은 없다고 봐도 된다. 운 좋게 50/50으로 찍어서 맞추고는 '역시 미펜이...'라고 착각해 버리는 경우가 압도적으로 많다.[50] 빈테라 I, II, III을 쭉 거쳐오며 더욱 빈티지한 성향이 강해지고 있음을 알 수 있다.[51] 너트가 일괄적으로 합성 본 재질에서 실제 물소 뼈 재질로 바뀌었고, 일부 모델에는 점토 재질의 지판 인레이가 적용되었으며, 헤드스톡의 펜더 데칼도 마치 아메리칸 빈티지 시리즈나 커스텀 샵 빈티지 리이슈 모델들처럼 피니쉬를 먼저 올리고 그 다음에 붙이는 방식으로 변경되었다.[52] 저 데칼 부착 방식의 변경 때문에 빈테라 III 또한 아메리칸 빈티지 시리즈와 커스텀 샵 빈티지 리이슈 모델들처럼 헤드스톡을 어딘가에 부딪히거나 긁히면 데칼이 찢겨나가거나 지워질 수도 있다.[53] 다만 정규 모델에 비해 부품 강성이 떨어지는 플로이드 로즈 스페셜 브릿지가 탑재되어 이 부분에서는 호불호가 갈리는 편이다.[54] 굳이 비유하자면 닌텐도에서 갑자기 기존에 다른 기업 및 주체들에서 활용중이던, 자신들이 처음으로 개발해낸 특허들을 갑자기 법적으로 사용할 수 없도록 다른 회사들에 일일이 경고장을 보내고, 해당 특허들이 적용된 게임들은 전부 판매 중지, 아직 발매되지 않은 게임들은 수정 및 개발 중지를 요구한 것과 비슷한 상황인 셈이다.[55] 실제로 펜더는 1980년대에 스트라토캐스터의 헤드스톡 모양을 그대로 사용하고 있던 쉑터, 제임스 타일러, 워모스와 같은 브랜드들에 헤드스톡 디자인에 대한 소송을 걸어 결국 헤드스톡 모양을 바꾸게 만들었던 전적이 있었다. 이 소송의 결과로 쉑터와 제임스 타일러는 헤드 모양을 바꾸었으며, 워모스는 헤드스톡을 그대로 사용하는 대신, 정식 라이선스를 맺고 자사 제품에 Licensed by Fender라는 각인을 새기게 되었다.[56] 이미 펜더에서는 번번이 텔레캐스터, 스트라토캐스터, 프레시전 베이스 등 자사의 대표 기타, 베이스의 바디 모양을 뒤늦게나마 특허 등록하려 했으나, 미국을 포함한 여러 국가들에서 '너무 보편적인 디자인'이라는 사유로 거부를 당한 바 있다.[57] 보통 미국 현지 업계 관계자들은 펜더가 이렇게 나오는 원인으로 PRS와 야마하 때문이 아닌가 하는 의문을 표했는데, 가장 큰 이유는 존 메이어가 펜더와의 엔도시를 끝내고 엔도시를 받은 회사가 PRS였고, 이때 PRS와 협력해서 낸 것이 "PRS가 재해석한 스트라토캐스터"라고 불린 PRS Silver Sky 였기 때문에 펜더 그룹차원에서 일종의 "위기감" 을 느꼈을 것이라 보였고, 야마하의 경우는 오히려 펜더 그룹보다 악기업계 시총에서는 야마하가 슈퍼 갑이기 때문에 (대표적으로 큐베이스 같은 DAW 소프트웨어라던가, Line 6 같은 기타 이펙터 장비 같은게 모두 다 야마하 소유 브랜드이다.) 이 부분에서 위기감을 느껴서 그런 것 아니냐는 분석이 많다. 실제로 코로나19 사태 이후 악기 업계는 여러 이유로 악재 이슈가 많이 쌓인 상태였으므로, 이 부분에서 펜더 그룹도 순수한 악기 판매만으로는 장기적 수익을 담보할 수 없어서 프리소너스 같은 음향장비 업체를 인수합병 하는 등의 행보를 걸었었기 때문이다.[58] 아이러니하게도 이 부분에서 한국 업체들은 다소 이 소송전의 칼날에서 다소 위협이 덜한 편인데, 대표적으로 콜트 같은 경우는 아예 펜더 그룹과 "협력 회사" 관계였던지라 (스콰이어의 일부 생산 공장은 콜트악기 인도네시아 공장과 공유한다.) 자사 오리지널 제품은 펜더의 디자인과는 전혀 다른 디자인과 설계를 채용했다. (특히 대표 모델인 G250은 아예 디자인이나 바디 곡률이 펜더와는 아예 다르다.) 또한 스쿨뮤직의 PB브랜드인 코로나의 경우도 초기에는 펜더 모델들의 카피 제품을 냈지만, 최근 제품은 오히려 슈퍼스트랫 설계에 가까운 모델이나 독자디자인 모델들을 많이 내고 있는 편이라 이 편에선 자유로운 상황이다.[59] 게다가 이 부분이 펜더 그룹의 역사,행보와 모순되는 것 하나가 바로 슈퍼스트랫인데 슈퍼스트랫을 처음 만들었다고 불리는 샤벨의 경우 슈퍼스트랫 계열 기타가 만들어질 당시에는 펜더 그룹 소속이 아니었다. 즉, 정말 스트라토캐스터 바디 디자인에 문제를 삼으려면 그 때 삼았어야 했다는 것이고, 오히려 펜더는 당시 슈퍼스트랫 스타일 기타를 만들던 샤벨,아이바네즈의 배선 방식인 험-싱-싱(HSS) 혹은 험-싱-험(HSH) 를 오히려 벤치마킹한 스트라토캐스터를 후에 냈다는 점을 생각하면 이 부분이 나름 모순된 행보라는 것.[60] 튜닝조차 할 줄 몰랐다는 말도 있으나, 명확히 확인되지 않아 진위를 알 수는 없다.[61] 물론 그렇다고 두 악기의 사운드 성향이 하늘과 땅 수준까지는 아니다. 기타 자체의 차이보단 일렉트로닉스 부품의 차이, 그리고 레오 펜더가 당시 조립할 때 팟들을 계속 변경해왔기 때문에 같은 년도 모델이라도 그전 부품과 변경되는 부품을 섞어 만든 트랜지션 시기의 기타들이 존재한다.[62] 아래 설명문에 따르면 해당 남성의 몸무게는 298파운드(약 135kg)로 절대 가볍다고 말할 수 있을 체중이 아니다.[63] 50년대에 생산된 스트랫 6개를 개당 당시가격 $100에 구입, 3개는 스티브 윈우드, 피트 타운센드, 그리고 조지 해리슨에게 하나씩 선물, 남은 3개는 완전분해 후 가장 마음에 든 부품만 모아 다시 하나로 조립한 기타.[64] 통산 최고가격은 대략 300만 달러에 팔린 Les Paul. 에릭 클랩튼, 지미 페이지 등의 굴지의 기타리스트들이 싸인한 기타였다.[65] 썬버스트 스트랫. Layla and Assorted Love Songs 녹음에 사용되었다.[66] 베이스기타도 지상 2층 일렉기타 코너에서 소수 진열하고 있다.

Fender	Precision Bass · Jazz Bass · Bass VI
Gibson	Thunderbird · SG Bass
Music Man	StingRay
Tokai	TALBO
베이스 앰프_{(알파벳 순)}
Fender	Bassman
Kemper	Kemper Profiler
이펙터 / 멀티 이펙터_{(알파벳 순)}
Electro-Harmonix	Big Muff · POG
Ibanez	Tube Screamer
Neural DSP	Quad Cortex
그 외	Axe-FX · RAT · Whammy