소드 아트 온라인/비판

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1. 개요

2. 1부~4부

2.1. 주인공에 대한 비판

2.1.1. 설득력 없는 먼치킨화

• 1부에서 이도류는 SAO에서 가장 반응속도가 빠른 사람에게만 주어지는 유니크 스킬이며, 키리토는 이도류 스킬을 이용하여 랭킹 1위에 도달하였다. 여기에서 2가지의 문제점이 발생한다.
• 키리토가 작중 레벨이 제일 높은 이유는?
  작품 전개 과정에서 외전을 제외한다면 2년이란 시간을 건너뛰고 나서 서술이 시작된다. 키리토가 어떻게 성장을 해왔는지, 왜 독보적인 레벨이 될 수 있었는지, 등등 무엇하나 제대로 서술된 게 없다. 키리토가 독보적인 레벨차이를 낼 수 있었던 이유를 초반엔 베타 테스터라는 설정만으로 매꾸려고 하며 후반에는 그냥 '이도류를 바탕으로 키리토가 성실하게 상위 레벨 몬스터를 사냥해서' 라는 것으로 매꿔버린다. 특히 초반에 베타 테스터라는 설정은 키리토가 SAO 랭킹 1등이 되기 위한 초월적인 이점이 없다. 예를 들어 가장 많이 아는 국내 RPG게임인 메이플스토리를 2달 먼저 체험했다고 체험을 하지 않고 시작하는 사람들보다 더 빨리 상위 랭커가 될 수 있을 만한 이점이 광범위하게 주어지는가?를 생각해보면 쉽다.
  
  물론 정보가 중요한 MMORPG에서 정보 선점, 빠른 시작, 많은 플레이 타임 및 현질이 캐릭터의 전투력을 결정하므로 2달 정도 앞서 시작한 베타 테스터가 정보면에서 소폭 유리한 게 맞지만 나머지 세 가지 중에선 단 한 개도 유리한 것이 없다. 시작은 모두 같이했고, 현질도 못하고, 플레이 타임은 로그아웃을 못하니 모두가 같다. 이와 마찬가지로 키리토 역시 소량의 정보적인 측면을 제외한 나머지 모든 부분이 다른 유저들과 동일함에도 불구하고 베타 테스터라는 설정만으로 초반 성장과정을 퉁쳤다. 후반 역시 키리토가 유니크 스킬을 얻고 이를 통한 빠른 성장을 해나갔다고 나오지만 카바야 아키히코를 제외하고 키리토만 유니크 스킬을 얻었는지 명확하게 서술된게 단 하나도 없다. SAO의 다른 유니크 스킬의 경우 90층이 뚫리고 나서 해금되게 설정이 되어 있다. 다만 예외인 스킬이 2개 있는데, 1개는 히스클리프의 신성검과 키리토의 이도류이다. 신성검은 카바야 아키히코 자신이 쓰기 위해서 일부러 스킬을 풀어놨다면 이도류는 풀어놓을 이유가 전혀 없다. 즉 키리토 자신이 뼈와 살을 갈아가며 SAO 랭킹 1위를 얻은 것이 아닌, 그냥 원래부터 반응속도가 빨랐을 뿐인데 SAO에서 풀린 유일한 유니크 스킬이 딸려 들어와 남들보다 쉽고 빠르게 레벨을 올릴 수 있었던것.
• 왜 키리토는 솔로 플레이를 집착했는가?
  키리토는 솔로 플레이를 2년 동안 고집하면서도 작중 최상위권의 강함을 가지고 있다. 메이플 스토리 같은 일반 RPG게임은 몰라도 소아온에서는 같은 시간만큼 사냥한다면 솔로 플레이어는 절대 파티 플레이어의 사냥속도와 효율을 따라갈 수 없다. 가상현실이지만 움직이면 피곤하고 몬스터에게 맞으면 아픈 게임에서 공격, 방어, 회복을 혼자 해야 하고, 포위에 취약한데다, 싸울 때는 휴식 없이 싸우고 쉬려면 안전지대로 가야 하는 솔로 플레이 보단, 잡몹 상대 시에는 교대로 싸우거나, 기본 인원수로 몰아붙일 수도 있고. 몬스터의 허점도 쉽게 만들 수 있는 파티가 훨씬 유리하다. 키리토 역시 아스나와 파티를 짜면서 사냥이 몇 배나 쉬워졌다고 말한적 있다. 그러면 아무리 키리토가 미친 듯이 렙업에만 몰두했어도, 작중에서 공략파가 수백 단위라고 하였으니 키리토만큼 사냥에 몰두하고, 키리토만큼 뛰어난 인물이 없었을까? 적어도 아스나는 길드의 다른 일정이나 요리스킬 등을 감안하더라도 재능이나 사냥에 미친 성향 등을 보면 키리토보다 레벨이 높아야 정상이다.[5][6]

• 2부에서 키리토에게만 주어지는 유니크 스킬은 1부와 동일하게 이도류이다. 키리토 이전에도 많은 사람들이 이도류 시도를 해봤지만 제대로 쓸 수 없었고, 소아온에서 이도류가 몸에 익은 키리토만 사용할 수 있다. 여기서 문제는 1부와는 다르게 작가가 아무런 안전장치를 해 놓지 않았다는 것이다. 1부에서는 게임 플레이어를 1만 명으로 한정시켜 놓고, 의미가 있냐 없냐를 떠나 베타 테스터라는 설정을 붙여 줌으로써 좀만 유도리 있게 생각하면 그럭저럭 이해 못 하는 것도 아니었다. 하지만 2부는 이러한 안전장치가 없어졌을 뿐만 아니라, 오히려 다른 사람들이 실패했다는 폭탄까지 달아버렸다. ALO의 플레이어는 SAO과는 비교도 되지 않을 만큼 많으며, 이들이 이도류의 존재를 모르는 것도 아니었다. ALO에서 레벨이 제일 높은 것도 아니며, SAO과 ALO 시스템적 차이도 존재할 수 있다. 이러한 여러가지 문제점이 존재함에도 불구하고 단순히 SAO에서 써 봤다는 이유만으로 키리토에게 이도류를 쥐어 준 것은 큰 문제점이다.

• 3부의 문제점은 랭커 학살이다. 3부에 가서는 총알을 광검으로 벨 수 있다는 기능이 있었고, 왜 있는진 모르겠지만 장르 자체가 다른 GGO게임에도 레벨이 존재하여 ALO 데이터를 컨버트를 해서 랭커들을 상대로 무쌍을 찍는다. 일단 총알을 검으로 벨 수 있다는 설정에서 총알의 속도가 현실과는 많이 다르다는 것을 알 수 있다. GGO를 처음하는 키리토가 총알을 쳐 버릴 수 있을 정도이니, 키리토가 전세계에서 가장 반응속도가 빠른 게 아니라면 다른 사람들이 조금만 연습해도 따라하는 것이 가능하다. 물론 찬밥 취급 받던 무기나 빌드가 컨셉 플레이어의 기행으로 인해 재평가 받는 경우는 현실에서도 흔하기 때문에 키리토만 총알 베기를 실전에서 사용하고 그걸 본 여러 등장인물들이 놀라는 건 어느 정도 이해할 수 있다.
  
  문제는 이러한 기행을 선보인 곳이 일반적인 게임 무대가 아니라 키리토보다 꿀리지 않는 레벨을 가지고 비싼 유니크 장비로 떡칠을 한 해당 게임의 고인물 중의 고인물인 최상위권 플레이어 30명이 참가하는 대회이기 때문이다. 하다못해 총알 베기라는 기행 빌드를 가지고 왔지만 아직 불확실한 빌드인데다가 상대도 상대인 만큼 저격을 기본 빌드로 가지고 있고, 어쩌다 보니 생기게 되는 상황에서 저러면 모를까, 게임하다가 보이는 랭커들을 중간보스 잡듯 때려잡는다. SAO때 자신의 입으로 "숫자의 차이가 이런 차이를 만들며, 이게 레벨제 MMORPG의 불합리함이다."라고 말한 게 무색해질 정도이다. 저 랭커들은 다들 무지막지하게 현질을 했으나, 키리토는 무과금이다. 플레이 타임, 현질, 경험 모든 면에서 선행 랭커들이 압도적으로 유리한데 초짜 키리토에게 발린다.
  
  결국 나중에 후술하겠지만, 이 작가는 고인물 플레이어들을 너무 우습게 안다는 이야기가 되는 것이다.

• 마지막으로 4부에선 같은 학교 상급생과 겨우 무승부를 내고 단 몇 개월만에 어드미니스트레이터를 제압했다. 물론 키리토가 충분히 강해졌다는 묘사가 있다면 상관없지만 어드미니스트레이트를 제압하기 전 정합기사조차 힘들게 상대하면서 단 하루만에 최종보스와 맞붙어 이긴다는 묘사는 설득력이 떨어진다. 그리고 어드미니스트레이터와 대결 이후 플럭트라이트가 손상이 되어 잠시 페인처럼 존재하다가 다시 부활하는데 갑자기 강해져서 돌아온다. 초고속 비행을 하거나, 수십 개의 원소를 동시에 다루거나, 동시에 두 개의 신기를 기억해방하는 등의 심의를 펼치는데, 그러면서 "사람들이 이해를 안 해서 그렇지 초보라도 원리만 알면 누구든지 할 수 있어. 참 쉽지?"같은 언포션을 퍼마시면서 급이 나온다. 반대로 말해 이 세계의 사람들은 이해력이 낮다는 소리인데, 언더월드 사람들은 설정상 전원이 키리토보다 플럭트라이트 스펙이 뛰어나다. 또한 플럭트라이트의 스팩과는 무관하게 외부에서 와서 심의의 원리를 알고 있는 키리토가 이미지력을 평생 갈고 닦아온 정합기사를 압도한다는 것도 문제다. 이는 마치 총을 설계하고 총의 구조와 원리를 알고 있는 사람이 며칠만 연습하면 평생을 전장에서 구른 군인보다 총을 잘 쏠 수 있게 될 거라는 말과 같다. 특히 언더월드의 전사들은 심의 그 자체를 삶의 지향점으로 삼아온 만큼, 기본 구조나 원리는 몰라도 의지력으로 세계에 영향을 미칠 수 있다는 자체는 이미 숙지가 되었다.

2.2. 빌런 문제

2.2.1. 악역들의 문제점

2.2.1.1. 악역들에 대한 평가

• 카야바 아키히코
  처음에 유능하고 캐릭터성도 괜찮았으나 악역 미화로 인해 망가진 케이스이다. 자세한 것은 아래 문단에 후술.

• 스고우 노부유키
  일단 등장할 때부터 조짐을 보이더니 이후 정말 고개가 절레절레 흔들어질 정도로 찌질한 데다가 약하고 포스도 없는지라 평가가 최악이다. 물론 스고우가 가볍게 키리토에게 박살난 건 아니나, 에초에 스고우가 운영자빨로 버틴데다 그게 뚫려버리니 손쉽게 키리토한테 바로 박살이 나버렸고, 후에 등장도 없어 명예회복이나 보다 깊은 인상을 남길 기회도 사라졌고 소아온 알브헤임편이 비판 받는 이유 중 하나로 뽑히고 있다. 이유는 스고우뿐만 아니라 키리토가 한 행동에도 상당히 문제가 있기 때문. 우선 스고우 쪽은 스고우가 감각을 느끼게 해서 키리토에게 칼을 꽂아 고통을 주고 아스나에게 강간 시도까지 하는 등 상당히 악질적인 행동을 해놓고 후에 찌질하게 퇴장당한 수준이니 말 다했고, 키리토는 관리자 권한을 얻은 이상, 손쉽게 상대를 무력화하고, 로그아웃해 미리 신고해서 아스나를 보호하고 로그를 넘기는 등 법적으로 심판이 가능한 상황이었는데도 쇼크가 일어날 수 있을 정도로 상대가 고통을 똑같이 느낀다는 걸 아는 상황에서 고통을 주기 위해 키리토는 스고우의 팔을 자르고, 허리까지 끊고 토막을 내버렸다.[9] 거기에 스고우를 무찌르는 시점에서 키리토가 카이바를 미화하는 듯한 멘트와 모순된 행동을 하였기에 더욱 비판받는다. 물론 키리토가 아무리 문제되는 행동을 하더라도 스고우의 평가가 달라지는 건 아니지만, 키리토가 괜히 더 자극했다는 점은 짚고 넘어가야 한다. 총평을 하자면 악역을 이렇게 매력없게 만드는 것도 재능일 정도로 최악인 악역이다.

• 데스 건
  초반부터 간지나는 디자인과 주인공 일행을 제압하는 모습으로 기대를 받았고, 중후반에 위압적인 외모와 설정에 걸맞게 키리토를 정면 맞대결로 위기까지 몰아붙여서 기대를 많이 했지만, 고작 이름이 들통났다는 이유로 당황해서 자세가 흐트러지는 바람에 이 틈을 노린 키리토의 일격에 허무하게 리타이어해버렸다.[10] 그리고 다른 데스 건의 정체도 알고 보니 신카와 쿄지였다는 점에서 아주 까였는데 악역이란 무릇 비중을 두고 나중에 악역이라는 떡밥을 주든지 해야 시청자 모두가 납득할 수 있는데, 그러한 떡밥이 전무한걸 넘어 비중도 찾을 수가 없다. 반전형 빌런인데도 GGO편 전체 분량 중에 데스 건의 정체가 나오는 부분은 정말 눈물이 날 정도로 적은 데다, 범행을 시작하게 된 동기 또한 허술한 바람에 디자인과 반대로 더더욱 평가를 깎아 먹었다.[11]

• 오디널 스케일의 노치자와 에이지와 시게무라 테츠히로
  초반에는 뭔가 다르다는 걸 보여줄 것처럼 보여 기대를 모으던 에이지는 후반에 어정쩡하게 퇴장했고, 진 최종 보스는 배경 스토리는 좋았지만, 후반에 또 키리토에게 허무하게 당해버리고 마지막에 원수인 카야바와의 이해할 수 없는 대화를 하는 식의 역시나 용두사미로 끝나버렸다. 다만 여러 변수가 없었다면 교수의 계획은 성공할 수밖에 없기도 했고, 불과 2년만에 저 정도로 계획을 세우고 진행했단 점에서 나머지 빌런에 비해 어느정도 활약한 셈이다. 에이지와 교수의 경우 과거와 오디널 스케일 이후 시점 이야기와 설정이 공개되면서 평이 좋아졌고, 극장판 이후 모습으로 이때까지 나온 악역들로 인해 재평가가 이루어졌다.

• 라이오스 안티노스, 운벨 지젝
  소드 아트 온라인 인계편의 중간보스 포지션에 속하나 스고우랑 같이 부류의 빌런들이다. 운벨은 유지오에게 패배하자 자기 보좌연사인 프레니카에게 수치스러운 일을 시키고[12] 라이오스는 그걸 방치하고 즐기는 등 이것만봐도 문제가 매우 많은 인물인데 이후 로니에와 티제가 프레니카건으로 항의하러 오자 로니에와 티제를 유지오 앞에서 강간[13]을 시도 하는 등 19금 망가에서나 나올법한 짓은 전부 저지르고 이후 금기 목록을 어긴 유지오와 키리토 듀오에게 손도 못쓰고 리타이어되기까지 하고 둘중 라이오스는 사망하여 재등장 여지가 아예없다. 하다못해 주인공을 궁지로 몰아붙히고 생존한 덕분에 재등장하여 명예회복의 여지라도 있는 스고우, 데스건보다 평가가 안좋은편

• PoH
  후술하겠지만 행적 자체가 외적으로 큰 논란이 되었고, 결국엔 짧게 주인공한테 퇴장당한다. 하지만 미화되지 않았고 악역으로서의 할일은 했으니 그나마 괜찮다는 평, 또한 프로그레시브에서도 꾸준히 메인 빌런으로서 압도적인 존재감을 꾸준히 보여주고 후속작에도 재등장할 여지가 있는지라 만회할 기회도 있다.

• 어드미니스트레이터
  인계편의 최종보스 답게 디자인이 잘되고 서사가 깊은 편인지라 인기도 많고 호평을 받았다. 하지만 카야바와 마찬가지로 작중에서 어드미니스트레이터에 대한 미화를 계속하다가 카야바랑 같이 키리토를 응원하는 조력자로 나와서 상당히 욕을 먹고있다.

• 가브리엘 밀러
  위의 빌런들을 재평가하게 만들 정도로 가장 실망스러웠던 최악의 빌런이였다는 평을 받고 있다. 자세한 건 항목 참조.

2.2.2. 카야바 아키히코

2.2.2.1. 미화

2.3. 알브헤임 온라인, 오디널 스케일로 이어진 문제점

2.4. VR 시스템의 문제

2.5. 허술한 설정과 엉망인 개연성

2.5.1. 1부, 2부

2.5.2. 3부

2.5.3. 4부

2.6. 쓸데없이 자극적인 전개

2.7. 반영 오류 문제

2.8. 주인공 띄워주기에 쓰이는 등장인물들

2.9. 혐한 의혹 등 일부 국가에 대한 부정적인 묘사

2.9.1. 반론

• 해당 캐릭터의 한국 관련 설정은 아예 실존 인물[66]을 모티브로 한 것이며, 악의적인 설정이라고 보기 어렵다.[67]

• 해당 상황의 개연성은 완벽하여 억지로 끼워맞춘 것도 아니며 비꼬는 의도가 아니라 비판의 의도로 쓰였다.[68] 작가 카와하라 레키가 딱히 혐한 발언을 한 적이 없는데 그저 조롱거리 드립으로 쓰이기도 한다고 이걸 그렇게 엮는 것은 무리가 있다.

• 막 부정적인 묘사만을 넣는 것은 아닌데 일단 최고 공돌이 중 한명인 히가 타케루의 옛 친구가 한국 군인이며 그 친구는 군복무 당시 이라크에 파견되었다가 테러로 사망했다는 것으로 인해 더 이상 사람이 죽지를 원지 않기 때문에 프로젝트 엘리시제이션에 참여하였고 한국에 관심이 커 한국어까지 배우고 있다.

• 외전에서 등장한 시우네는 슬리핑 나이츠의 중 가장 비중이 높고[69] 한국계 일본인이며[70], 이후 나온 한국인 캐릭터 조월생이 초반에 일본에게 반감을 표했는데 그 이유는 일본의 침략과 그에 대해 보이는 일본의 태도임이 밝혀졌다.

• 미국 관련 부분은 일본의 정치인이 뇌물을 먹고서 자국 무기를 미국에 넘기려 했던 걸로, 미국에 대한 부정적인 묘사라기보다는 도리어 일본 정치인들에 대한 부정적인 부분이라고 해석할 수 있다.

• 작가는 한국에 대해서는 예의바른 태도를 보이고 있고, 도리어 온라인 게임 유저로서 한국에 우호적인 언행이 많다. 위에 나와있는 부분에 대해서도 각 나라들의 플레이어가 좀 더 사이좋게 지내는 걸 환기시킨다고 쓴 건데 현재는 작가 스스로도 흑역사 취급하고 있고, 결국엔 적개심만 부추겼다고 한탄했다.

2.10. 미흡한 묘사

2.11. AI에 대한 문제

2.11.1. 비판론

• 키리토와 아스나는 아직 자식이라는 개념이 머릿속에 정립됐다고 보기 힘든 청소년이다. 이 게임은 키리토가 중학생 때 시작했다. 중학생이 유치원~초등학생 정도의 아이를 자식으로 생각한다고 상상해보자.[71]

• AI를 인간으로 보는 것과 자식으로 인지하는 것은 또 다른 문제이다. 독자들에게 '그래서 게임 내 NPC A는 내 자식이야!'라고 하는 건 현실적으로 '애니메이션 속 등장인물 A는 내 아내야!'라고 하는 것처럼 읽힐 수밖에 없다. 만약 이게 다른 이유를 소설 내에서 설득시킬 수 있다면 모르겠지만, 소설 속 내용으로 충분히 설득된다면 논란이 되지 않았을 것이다. 일종의 입양과 같은 형식을 빌렸다면 큰 문제가 없을 수도 있겠지만, 불행히도 키리토는 거기에 대해 딱히 묘사된 게 없다. 유이가 어떻게 자식 취급을 받는지는 아주 자세하게 묘사해놨음에도. 이러면 '약한 아이를 지키는 보호자'라는 생각은 충분히 나올 수 있겠으나 '나는 저 아이의 부모다'라고 생각하는 것은 이상하다. 하나의 존재를 '무엇'인지 보는 것(이성)과 '누구'인지 보는것(감성)은 다르다 이걸 분별못하면 갈등과 문제가 심각해진다.[72]

• 데스 게임이라는 심리적인 압박에서 벗어나기 위해 유이를 자식으로 본 것이라면, 현실에서 이불킥은커녕 오히려 더 자식 취급하는 것은 이해하기 어렵다. 현실은 분명 심리적인 압박에 몰려있던 그 상황과는 다르기 때문이다. 또한, 데스 게임이라는 묘사가 너무나도 부실하고 키리토가 너무 능력이 뛰어나기 때문에, 사실 그렇게 심리적인 압박이 강했다고 보기에도 무리가 있다.

• 유사지성체에게 가족과 같은 유대감을 느끼게 되는 과정에 대해 부자연스럽다고 느끼는 사람들은 아래의 작품을 예시로 든다.
• 극장판 짱구는 못말려: 정면승부! 로봇아빠의 역습
  로봇으로 개조당한 '아빠'에 대해 초기에 거부감이 든 묘사가 충분히 있고[73], 이후 기억만 카피된 AI임이 들통나자 인간 아빠에게 자리를 뺏겨버린다. 또한 마지막에 로봇 아빠가 팔씨름을 하면서, 아내의 응원에 기합을 넣을 수 없자 진짜 소속원이 아니라는 사실을 깨닫고 희생하는 장면도 나온다. 이는 AI를 가족으로 받아들이는 것이 쉽지 않음을 보여주는 장면이다. 물론 이 스토리는 소아온의 독자적인 AI와 달리 남의 기억을 빌린 복제 로봇이라는 차이가 있으므로 무차별적인 대입은 힘든 게 사실이다. 그리고 짱구는 결국 둘 다 아빠인 것으로 인정하는 모습도 보인다.
• 헬싱
  괴물같은 인간과 인간같은 괴물 같은 류의 대립을 보여주며 '무엇'인지와 '누구'인지를 보여주는 작품. 겉모습과 행동으로 아무리 인간과 유사해도 유사는 유사일 뿐이다. 슈퍼맨과 손오공이 뭐가 되겠는가? 그들이 스스로 인간이라 우기고 집착하던가? 피는 못속이고, 인간도 증후근의 일종으로 '흉내 자체'는 낼 수 있다.

2.11.2. 옹호론

• 비판론에서는 애니메이션 속 등장인물에 감정이입을 하는 것을 이 문제와 같은 것으로 간주하고 있다. 그러나 애니메이션 속 등장인물은 사실 의사소통조차 불가능한 그림에 불과한 반면, 유이는 사실상 인간과 같은 의사소통이 가능하다. 작중 설정상 톱다운 AI 라도 진정한 지성체에 준하는, 혹은 동등한 존재로 거듭날 수 있는 것으로 묘사가 된다. 그렇기에 유이는 인격체로 여길 수 있다 볼 수 있으며[74] 이러한 의사소통도 심심이같이 단순히 저장된 간단한 패턴을 통해 연출되는 그런 것과는 다른 차원으로 볼 수 있다.[75] 또한 애니메이션 속 등장인물에 대한 감정이입은 시청자의 일방적인 이입에 그치지만, 유이의 경우 첫 만남이 가상공간 하에서라곤 하나 실제 인간과 같이 몸을 가지고 사람으로서 접촉했다. 또, 유이 쪽에서도 키리토와 아스나를 부모로 인식할 만큼 유대감이 있다. 즉, 상호 소통, 그리고 애정의 유무에 큰 차이점이 있다. 이러면 쌍방의 애정과 동의가 가능해지므로 키리토와 아스나는 유이를 입양했다고 생각해도 문제가 없어진다.

• 소설 속에서의 묘사가 좀 적어서 그렇지 소드 아트 온라인은 체력이 떨어지면 뇌가 타버리는 데스 게임이라는 것을 잊으면 안 된다. 이렇게 정신력을 갉아먹는 지독한 게임 시스템 속에서, 키리토가 아무리 사기캐라 하더라도 불안함을 느끼지 못할 이유는 없다. 애초에 묘사가 부실해서 그렇지 키리토 역시 압박을 느끼거나 위험을 감수해 왔다는 게 종종 언급된다.[76] 이러한 심리적인 압박감에서 유이는 일종의 해방구같은 역할이 되었을 수도 있다. 유이는 유저들을 심리치료하기 위해 만들어진 AI니까 본 역할에 충실한 것이기도 하다.

• 묘사가 엄청 부실하고 분위기도 엄청 밝아서 잘 부각 되지는 않지만 기본적으로 데스게임에서 오는 정신적 소모는 상당하다. 분명 살인에 대해선 PTSD 비스무리 한 걸 격는 묘사가 있었고, 아스나와 처음으로 파티를 맺었을 땐, 혼자서 할 땐 엄청 힘든 게 같이 하니까 쉽다는 언급을 보아 매일매일 위험 천만하게 목숨을 걸었을 것으로 예상해 볼 수 있다. 사실 키리토나 아스나나 미성년자지만 조금 억지를 부려보면 현대보다 위험했던 전근대에는 키리토 나이 정도면 어른으로 인정을 받았다. 키리토나 아스나나 아인크라드에서는 현실 나이와 무관하게 공략파로서 한 사람의 몫을 다 했고, 사실상 성인과 동등한 대우를 받았다. 이런 경험을 바탕으로 키리토는 해방 이후에도 어른인 에길, 클라인과 어른 대 학생이 아닌, 구 공략파의 친구로서 동등한 관계를 맺는 것만 봐도 알 수 있다. 상황이 이렇다보니 현실 나이 기준 미성년자라 해서 보호자로서 책임감을 느낀다는 것이 반드시 부자연스럽다고는 보기 어렵다.

2.11.3. 키리토의 AI에 대한 과한 환상

2.12. 엑스트라급 이상의 캐릭터부터가 상위 플레이어

2.13. 그 외

2.14. 다른 작품과의 비교

2.14.1. 타카하시 유야 각본의 가면라이더 시리즈들

2.14.1.1. 가면라이더 에그제이드

2.14.1.2. 가면라이더 제로원

2.14.1.3. 가면라이더 기츠

2.14.2. 액셀 월드

2.14.3. 소드 아트 온라인 프로그레시브

2.15. 원인