셈여림

<colkeepall> 음악 이론·화성학 Theory of Music and Harmony
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1. 피아노와 포르테

1.1. 특이한 사례

2. 갑작스러운 변화3. 점진적인 변화4. 그 외

dynamics, expression

1. 피아노와 포르테

음악에서 음정이나 음량의 크기를 지시하는 용어이다.

바로크 시대 이전까지만 해도 그렇게 중요하게 취급되던 개념은 아니었으나[1] 현대로 올수록 점점 더 중요해졌다. 셈여림을 제대로 지키지 않고 노래를 부른다면 호흡조절이 힘들어져 음정 불안이 자주 일어난다.[2] 초기에 안토니오 비발디가 바로 이 셈여림에 있어서 선구자적인 지위를 인정받고 있다. 한편 하프시코드가 피아노에 밀려 도태된 원인이 바로 이 셈여림을 표현할 방법이 제한되어 있다는 점 때문이었으며, 애초에 바르톨로메오 크리스토포리에 의해 피아노라는 악기가 처음 나왔을 때 이 점을 어필하기 위해서 이름도 '피아노포르테'(pianoforte)였었다.

흔히들 '상대적 크기'를 지시한다고 생각하기도 하고 이게 대개는 옳은 설명이기도 하지만, 적어도 MIDI 쪽의 각종 사보 프로그램 분야에서 이는 반만 맞는 말이다. 그쪽에서는 각 지시어마다 일련의 velocity를 수치로 할당해서 얼마나 큰 소리를 만들지에 대해 미리 정해놓았기 때문이다. 물론 프로그램 상으로 메조포르테에 상응하는 velocity로 지정된 부분이 사실 악보에는 피아노로 적혀 있는데 윗소리를 강조해야 해서 일부러 셈여림을 키워놨다든가 하는 사례가 많아서, 셈여림이 상대적인 크기라는 것은 이 영역에서도 틀린 말은 아니다.[3]

이하는 피아노와 포르테 등 셈여림 용어들을 큰 것부터 작은 것까지의 순서로 정리한 것이다.

<rowcolor=#000> 셈여림 용어		한국어 발음	의미		미디 velocity
<rowcolor=#000> 셈여림 용어		한국어 발음	<rowcolor=#000> 기악	성악	Finale[4]	Logic Pro[5]
[math(fff)]	fortississimo	포르티시시모	더욱 더 강하게	소리질러서	114	127
[math(ff)]	fortissimo	포르티시모	매우 강하게	큰 목소리로	101	112
[math(f)]	forte	포르테	강하게	조금 크게	88	96
[math(mf)]	mezzo forte	메조포르테	다소 세게	말하는 목소리로	75	80
[math(mp)]	mezzo piano	메조피아노	다소 여리게	말하는 목소리로	62	64
[math(p)]	piano	피아노 [6]	여리게	조금 작게	49	48
[math(pp)]	pianissimo	피아니시모	매우 여리게	조용하게	36	32
[math(ppp)]	pianississimo	피아니시시모	더욱 더 여리게	속삭여서	23	16

접미사 '-이시모'(-issimo)는 이탈리아어로 '더욱'이라는 뜻이다.[7] 이는 셈여림 (피아니시모, 포르티시모)뿐만 아니라 prestissimo (presto의 강조형) 등의 빠르기말에서 나온다.

1.1. 특이한 사례

[math(ffff)]

차이코프스키의 교향곡 제5번의 2악장과 4악장에서, 그리고 《1812년 서곡》에서 이 기호가 등장한다.
구스타브 홀스트의 《행성》에서, 〈화성〉과 〈천왕성〉에서 각각 한 번씩 나왔다.
이고르 스트라빈스키의 《불새》 마지막 부분에서도 등장한다.
파울 힌데미트의 비올라 소나타 Op. 11 No. 4 3악장 맨 끝에서 이 기호가 등장한다.
푸르트벵글러의 교향곡 제2번 4악장 제시부의 후반부에 나온다.
라흐마니노프의 악흥의 한때 4번과 6번, 모음곡 1번의 4번, 그리고 전주곡 op.3 no.2에서 등장한다. 4번에서는 [math(sffff)]도 등장한다.
아믈랭의 에튀드 3번과 9번, 12번에서 등장한다. 셋 다 마지막 부분에서 나오는데, 세 곡 모두 강렬하게 끝내기 위함으로 보인다.
그리그의 피아노 협주곡 중 카덴차 부분에서 나온다.
프란츠 리스트 판타지 el contrabandista 마지막 부분에 등장한다.
조르주 비제의 L’Arlesienne Suite No.2 4악장의 마지막 부분에 등장한다
쇼스타코비치의 교향곡 제8번의 3악장에서 이 기호가 등장한다.

[math(fffff)]

쇼스타코비치의 교향곡 제4번에 나타난다.
푸르트벵글러의 교향곡 제2번 4악장 발전부의 클라이맥스에 나온다.
올리비에 메시앙이 작곡한 오르간곡인 '영원한 교회의 발현'의 클라이맥스에서 나온다.
말러 교향곡 제7번 3악장에서 현악 저음역에게 이 기호대로 연주하라고 요구했다. 거기에다 말러는 "현이 나무 몸체에 닿을 만큼 강하고 거칠게 연주할 것"이라고 적었다.
5.18 민주화운동을 소재로 한 윤이상의 관현악곡 '광주여 영원히!'에서도 항쟁 진압의 아비규환을 묘사하는 1부 후반에서 등장한다.
이삭 알베니스의 이베리아 모음곡 제3번 '세비야의 성체제'에서는 [math(ffff)], [math(fffff)]가 등장하며 [math(pppp)], [math(ppppp)]도 있다.
~~ƒƒƒƒƒ~~[8]

[math(fffffff)]

죄르지 리게티(György Ligeti)가 자신의 연습곡 13번 《악마의 계단》(L'escalier du diable)에서 이 기호를 포함시켰다. 그 뒷부분에는 이 기호 뒤에 f 표시가 두 개가 더 붙기도 한다.(…)

[math(ffffffff)]

율리우스 푸치크(Julius Fučík)의 《플로렌스의 행진》(Florentine march)에 등장한다. 이 곡은 영화 《브래스드 오프》(Brassed Off)에서도 나온다.
상술했듯이, 위의 리게티의 같은 작품과 연습곡 14번 《무한의 기둥》(Columna infinită)에서 등장. 리게티의 두 작품은 악기 자체의 한계로 인하여 표기된 것만큼 큰 소리로 연주되지는 않는다.

[math(ffffffffffff)]

요정의 아리아와 죽음의 왈츠에서 나온다.

[math(fffffffffffffff)]

강호동 협주곡에서 극초반에 한번 나온다.

[math(pppp)]

주세페 베르디의 《오셀로》의 〈Era la notte〉에서 등장.
차이코프스키 《계절》의 10월(가을 노래)의 끝에도 등장한다.
라흐마니노프 세레나데 op.3 no.5에서도 등장한다.

[math(ppppp)]

카를 닐센(Carl Nielsen)의 교향곡 제5번 2악장에서 목관악기 파트에 제시되었다.

[math(pppppp)]

상술한 윤이상의 '광주여 영원히!'2부에서 등장한다.
현대음악가 조지 크럼의 피아노 독주곡 "대우주"(Makrokosmos) 24악장 "Agnus Dei"에서 이 셈여림을 지시하면서, "믿을 수 없을 만큼 작게, 침묵을 간신히 넘길 만큼"이라고 표기하였다.

[math(pppppppp)]

리게티의 연습곡 9번 《현기증》(Vertige)의 마지막 부분에 등장한다.

2. 갑작스러운 변화

[math(rfz)]
린포르찬도.(rinforzando) 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 짧은 악구(phrase)에 적용되기도 한다.

[math(sfz)] 또는 [math(sf)]
스포르찬도.(sforzando) 특정 음을 갑작스럽게 세게 연주한다. 가장 유명한 사례는 역시 요제프 하이든의 교향곡 제94번 《놀람 교향곡》일 것이다. 표준은 아니지만, 일부 작곡가들은 특정 음을 [math(sfz)]보다 더 세게 치라는 것을 강조하기 위해서[9] [math(sffz)]처럼 f의 개수를 늘리기도 한다.
악센트와 비슷한 효과지만, 스포르찬도는 셈여림인 데 비해 악센트는 아티큘레이션에 기여하는 표현 방식이다. 악곡과 악기에 따라서 차이가 두드러질 수 있는데, 예컨대 관악기에서 스포르찬도는 호흡을 더 세게 넣어 연주하고, 악센트는 텅잉을 세게 하는 경우가 많다.

[math(fz)]
포르찬도.(forzando) 스포르찬도와는 표기가 살짝 다르나 뜻의 차이가 크진 않다.[10]

[math(pf)]
피아노포르테.(pianoforte) 피아노 직후 곧바로 포르테로 연주한다.

[math(fp)]
포르테피아노.(fortepiano) 피아노포르테와 반대로, 포르테 직후에 곧바로 피아노로 연주한다. 하술될 스포르찬도 피아노와 혼용 가능하다.

[math(sfzp)] 또는 [math(sfp)]
스포르찬도 피아노.(sforzando piano) 위의 포르테피아노와 동일하다.

3. 점진적인 변화

[math(crescendo)] 또는 [math(cresc.)]
크레셴도.[11] 점점 세게 연주한다. 좌우로 늘려진 𝆒 기호가 오선 하단에 길게 적용되기도 하는데, 이 기호를 따로 헤어핀(hairpin)이라고도 부른다.[12] 처음에 피아니시모부터 시작해서 전 악보에 크레센도를 붙여서 마지막에는 포르티시모로 끌고 나가는 명곡이 바로 볼레로다.

[math(decrescendo)] 또는 [math(decresc.)]
데크레셴도. 점점 여리게 연주한다. 좌우로 늘려진 헤어핀 기호 𝆓가 오선 하단에 길게 적용되기도 한다. 위의 악센트 기호와는 달리, 어떤 특정 음표에 붙지 않는다.

[math(diminuendo)] 또는 [math(dim.)]
디미누엔도. 점점 여리게 연주한다. 위의 데크레셴도와 혼용 가능하다.

　
이러한 용어들의 뒤에는 음악 전용 접미사들이 붙기도 한다. 대표적으로 [math(molto)](몰토)는 '매우'라는 뜻을 갖고 있으며, [math(poco\,\, a \,\,poco)](포코 아 포코)는 '조금씩 조금씩'이라는 뜻을 갖고 있다. 예를 들어 '[math(cresc.\,\, molto)]'는 급격하게 커질 것을 요구하고, '[math(dim.\,\, poco\,\, a \,\,poco)]'는 조금씩 잦아드는 셈여림을 보여줄 것을 요구하는 것이다.

4. 그 외

[math(n)]
니엔테.(niente) 소리를 완전히 내지 말라는 의미이며, 주로 크레셴도 앞 또는 데크레셴도 뒤에 사용된다.

[1] 초기 바로크 시절에 조반니 가브리엘리(G.Gabrieli; 1554~1612)가 "피아노 포르테 소나타"(Sonata pian e forte)를 작곡한 적이 있기는 하다.[2] 그 예시로 이 링크를 보면 한 학생이 휘트니 휴스턴의 <I Have Nothing>을 커버했는데, 셈여림을 제대로 지키지 않아 음정 불안이 자주 일어났다. 피아노를 불러야 할 부분을 포르테로 계속 부르고 강약조절을 제대로 안해서 엉망진창이 되었다. 그러나 셈여림을 지키니 전과 비교해서 음정 불안도 많이 적어진 모습을 보였다.#[3] 최대 velocity 127보다 더 큰 소리를 내기 위해 같은 악기 여러 개를 동시에 연주시켜 음을 키우기도 하는데, 이는 '더블링(doubling)'을 미디로 구현한 것과 동일하다. 더블링은 옥타브와 악기를 불문하고 강조하고자 하는 선율의 매 음을 여러 악기로 연주하여 소리를 키우거나 풍성하게 하는 관현악 이론의 기본이다.[4] 피날레 2005 기준.[5] 로직프로 9 기준.[6] 피아노라는 악기의 이름의 유래는 피아노포르테의 줄임말이다.[7] 반대말로 더 줄어드는 지소 접미사는 에토 (-etto). 셈여림에서는 볼 수 없지만 알레그레토(Alegretto), 라게토(Larghetto) 등의 빠르기말에서 볼 수 있다. '-ette' 식으로 더 작은 것을 가리키는 표현은 영어에도 꽤 유입되어있다(디스크-디스켓 등).[8] 읽는 방법도 포르티시시시시모가 맞긴 하지만, 이쪽은 피아노 5대를 동원한 곡이라는 의미로 명명되었다.[9] 대부분 _[math(f)] 이상의 셈여림을 깔고 있을 때 나타난다.[10] 다만 분명한 차이는 있다. 스포르찬도는 그 한 음을 악센트처럼 갑작스레 강하게 연주하라는 뜻이지만, 포르찬도는 그 악상 전체에서 특히 세게 연주하라는 의미이다.[11] 흔히 영어 발음인 '크레센도'로 알려져 있으나, 표준국어대사전에서는 '크레셴도'만 표준어로 인정하고 있다. 아래의 데크레셴도도 마찬가지. 이는 두 단어가 애초에 이탈리아어이기 때문인데, 이탈리아어에서는 sc가 영어의 sh 발음과 같은 [ʃ]로 발음되어 '크레셴도'에 가까운 발음이 된다.[12] 그런데 dim.가 적혀 있지만 정작 헤어핀은 < 형태로 이어져 있는 라흐마니노프 회화적 연습곡 Op. 39, No. 6 도입부처럼 모순적인 경우가 간혹 보여서 혼란에 빠지기도 한다. 사실 시모어 번스타인(Seymour Bernstein)에 의하면 낭만주의 시대에 가서는 헤어핀은 셈여림의 변화만을 표현하지 않는다고 한다. 셈여림 말고도 템포라거나, 셈여림과 페달링이 결합한 전체적 울림 수준이라거나, 아니면 음압, 울림, 속도와 달리 수량적 계량이 불가능한 뉘앙스라거나, 기타 등등, 곡의 맥락에 의한 해석법, 즉 아고직(agogic) 전반을 표현하는 기호라는 것이다.

셈여림

1. 피아노와 포르테

1.1. 특이한 사례

2. 갑작스러운 변화

3. 점진적인 변화

4. 그 외

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