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문서의 [[#s-|]]번 문단}}}{{{#!if 문단10 == null & 앵커10 != null
문서의 [[#|]] 부분}}}}}}1. 개요
Comedy웃기기 위해서 유머에 중점을 둔 것. 한국에서는 사람을 웃기기 위해 하는 만담 등에 한해서 개그라고도 한다. 개그를 하는 사람을 개그맨이라고 하는 것처럼 코미디를 하는 사람은 코미디언이라고 부른다. 고전 그리스어로 술잔치를 뜻하는 κῶμος에서 유래했다.
학문적으로는 희극이라고도 한다. 이를 따라서 코미디언들은 공식적으로는 희극인으로 통칭되기도 한다.
대한민국에서만 개그라는 말을 사용하지 외국에서는 모두 코미디로 통용된다.
2. 형식별 분류
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를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[개그물#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[개그물#|]] 부분을}}} 참고하십시오.2.1. 코미디 영화
코미디 영화 분류 참고.2.1.1. 코미디 영화 배우
2.2. 시트콤
#!if (문단 == null) == (앵커 == null)
를#!if 문단 != null & 앵커 == null
의 [[시트콤#s-|]]번 문단을#!if 문단 == null & 앵커 != null
{{{#!if 문서명 = 문서명 != null ? 문서명 : calleeTitle
의 [[시트콤#|]] 부분을}}} 참고하십시오.드라마의 일종.
2.3. 코미디 만화/애니메이션/웹툰
2.4. 코미디 게임
2.5. 코미디 소설/라이트노벨
2.6. 코미디 프로그램
3. 유형별 분류
- 코미디 드라마
드라메디(Dramedy)라고도 부르며, 코미디의 가벼움 및 코믹함과 드라마의 사실성 내지 진중함을 갖춘 장르다.
- 블랙 코미디
죽음, 마약, 테러 등과 같은 일반적으로 공포스럽게 여겨지는 소재를 통해 유머를 이끌어 내는 코미디로 이 분야의 유명인은 쿠엔틴 타란티노[2], 조지 칼린[3], 사샤 바론 코헨(영화 보랏, 독재자, 딕테이터 등), 코엔 형제(노인을 위한 나라는 없다 등), 다수의 미국 애니메이션 제작자들[4] 등이 있다.
- 블루 코미디
소위 말하는 화장실 유머, 섹드립 등이 이에 해당하며 이 외에도 성차별, 인종 차별, 동성애 등 인간의 본성을 소재로 유머를 이끌어 내는 코미디이다. 이 분야의 유명인은 루이 C.K., 짐 데이비슨, 프랭키 보일프랑키등이 있다.
- 데드팬 코미디
당황스러운 상황을 엄격하게 연기함으로써 유머를 유도하는 코미디 (밥 뉴하트 등)
- 코미디 공포
코미디 + 공포 (무서운 영화 시리즈, 이블 데드 시리즈 등)
- 모욕 코미디
주로 스탠드 업 코미디에서 볼 수 있으며 관객을 놀리는 것으로 유머를 이끌어 내는 코미디 (지미 카, 로이 브라운, 이상준 등)
- 희비극
전체적으로 다루는 소재가 무거우나 결말에 희극적인 모습을 보이는 작품을 일컫음. 그러나 단편에서는 구분하기 어렵고 일반적으로 20분 이상의 장편일 경우 장르 구분이 수월한 편이다. 주요 예시로는 투명인간, 무적초인 점보트3, 조인전대 제트맨, 카우보이 비밥, 크로노 크루세이드, 사무라이 잭, 엘펜리트, 드론 투게더, 아바타 아앙의 전설, 모랄 오렐, 혐오스런 마츠코의 일생, 가면라이더 가이무, 보잭 홀스맨, 겨울왕국, 가면라이더 에그제이드, 가면라이더 빌드, 키딩, 기생충, 아바타로전대 돈브라더즈, 바빌론, 어메이징 디지털 서커스, 넘버원전대 고쥬저가 있다.
- 반전형 코미디
처음엔 코미디지만 후반부엔 반전을 주는 코미디 (초광전사 샹제리온, 용의 전설 레전더, 염신전대 고온저, 열차전대 토큐저, 폭상전대 분붐저, 7번방의 선물, 헬로우 고스트, 은밀하게 위대하게 등)
- 코미디 가수
노래를 매우 웃기게 부르는 가수다. 우리나라에는 컨츄리꼬꼬, 서수남과 하청일, 노라조, 컬투 등이 있으며 해외에는 레게이라, 징기스칸, 보니엠, 달러 멘디, 오존 등이 있는데 달러 멘디와 오존은 몬더그린으로 인해 코미디 가수로 인기를 얻은 경우다. 오렌지캬라멜은 코미디 걸그룹이라는 희한한 특징의 가수다.
4. 국가 · 문화권별 분류
개그도 문화권별로 조금씩 코드가 다르며 유머 코드가 다르면 자연스럽게 개그 코드도 바뀐다. 일본, 중국, 미국의 코미디 프로그램을 대한민국인들이 보면 의외로 별로 재미가 없다는 반응이 나오는 때가 많은 게 바로 이 때문이다. 특히 언어유희는 해당 문화권의 언어를 알지 못하면 공감하기가 매우 힘들다. 해당 언어를 안다고 해도 외국어로 안다면 머릿속으로 번역 과정이 일어나기 때문에 직관적인 감각이 떨어져 재미가 반감된다.4.1. 일본
일본에서는 코미디를 오와라이라고 부른다. 라쿠고나 만담(만자이)등을 통해 TV 이전시대부터 전통적인 코미디 방식을 추구해 왔다가 미국 코미디에 영향을 받아 1950년대를 전후로 해서 콩트가 발달하기 시작했으며 1960년대를 기점으로 TV프로그램이 활성화되면서 코미디 프로그램들이 범람했다. 1970년대까지 하나 하지메와 크레이지 캣츠, 그리고 이들의 뒤를 이은 콩트 55호, 더 드리프터즈 등의 관동 출신 콩트 코미디언들이 일본 코미디계를 장악했으며 1980년대에는 만자이 붐이 일어난 것을 시작으로 소위 오와라이 BIG 3로 불리는 비트 다케시, 타모리, 아카시야 산마로 대표되는 오와라이 BIG3와 톤네루즈 등 버라이어티 붐의 주역들이 일본 개그계를 대표했다. 이후 1990년대에 다운타운을 비롯한 관서 출신 신세대 만자이 게닌들이 연이어 등장하여 헤이세이 시대가 끝날 때까지 일본 개그계를 장악했다.정통 코미디에 대한 관심이 완전히 식어버린 한국과는 다르게 일본의 예능 프로그램은 여전히 만자이, 라쿠고같은 정통 코미디를 베이스로 깔고 들어간다. 일본 예능 프로그램을 보다 보면 항상 전통적인 일본식 만담 구조, 즉 최소 두 명이 모여서 쇼를 하는 전제하에 그 중 한 명은 주로 딴죽이 걸리게끔 펼치는 바보짓이나 웃긴 말을 하는 보케, 다른 한 명이 그런 보케에게 알맞게 딴지를 넣어 개그를 더 살려주고 받쳐주는 츳코미 구도가 공식적으로 나오는 것을 발견할 수 있다. 현재 일본의 TV 예능 프로그램은 단 둘이 아닌 여러 명이 모여서 진행하는 집단 예능들이 많은데, 이런 상황에서도 바보+웃긴짓을 하는 포지션의 사람들과 이를 지적하여 추가 분량을 따고 받쳐주는 포지션의 사람들이 자연스레 나누어져 있고 이들이 토크와 몸개그로 티키타카하는 패턴으로 방송이 흘러간다.
그 밖에 일본 코미디와 한국 코미디의 차이점이라면 일본 코미디는 동음이의어를 이용한 언어유희인 다쟈레가 굉장히 발달되어 있으며 노골적인 섹드립, 신체에 가하는 폭력 등이 빈번하게 사용되기 때문에 개그의 수위가 일본 쪽이 압도적으로 높다는 것. 반대로 정치 사회 풍자의 부분에 한해서는 한국이 좀 더 적극적으로 추구하는 경향이 있다. 특히 정치, 사회풍자는 일본 개그에서는 쉽게 찾아보기 어려운 유형으로, 이는 일본인들이 정치에 대한 관심도가 떨어지는 편이기 때문이다.
일본은 가학적으로 몸을 써서 웃기는 방송들이 즐비해 있고, 일본 방송계에서 코미디언들은 사실상 예능에서 굴려지는 인력사무소 잡부 취급을 받는다. 신인이나 젊은 코미디언들은 물론이거니와 심지어 중노년 나이대의 거물급조차도 특집 방송에서 분량 제대로 뽑으려고 직접 나서서 망가진다.
일본에서 코미디언은 "남을 웃기면서 돈을 버는 직업이니까 웃기기 위해서라면 뭐든지 해야 하는 게 당연하다."는 관념이 깊게 자리하고 있어서 방송에서 가혹하게 대해지는 것이 당연시되어 있다. 특히, 패널일 때는 MC에게 일방적으로 놀림(이지리)을 받는 포지션이며 벌칙으로 전라가 되는 것은 약과고 뺨 때리기는 일상이다. 때에 따라서는 "저건 좀 아니잖아?"라고 할 정도의 장난과 벌칙들도 난무한다.
때문에 일본에서 코미디언은 육체적, 정신적으로 힘든 직업으로 손꼽히며 이로 인해 "코미디는 남성들의 영역"이라는 인식이 강하고 여성 코미디언들은 그 수가 매우 적다. 그리고 여성 코미디언은 하나의 특이한 기믹을 가지고 등장해서 자신의 개성을 뽐내고 다른 사람들에게 "못생겼다", "뚱뚱하다", "시집 못 간 늙은 여자다"라는 이지리를 당하는 예풍이 당연시되어 있었다. 요즘은 트랜드가 반대로 바뀌어서 당당하게 자신의 멋진 면모를 뽐내는 개그우먼이 대세다. 조혜련이 일본에서 먹힌 이유도 이러한 트랜드에 완벽하게 부합하기 때문이다.
평균치만 따졌을 때 연예계 내 대우는 거물급이 아니고서야 가수, 아이돌, 배우들에 비하면 한없이 낮지만 일본의 코미디언들은 일본 연예계에서 상당히 큰 축을 차지하고 있다. 쉽게 설명하자면 대한민국 연예계에서 배우들이 차지하는 비중과 거의 같다고 보면 된다.[5] 무엇보다 일본 코미디언들은 무명 시절의 삶이 다른 연예인들보다 가혹하지만 대신 한번 이름이 알려지거나 스타가 되면 무슨 중범죄를 저지르지 않는 이상, 그에 상응하는 인기와 연예계에서의 탄탄대로가 보장된다. 일본에서 코미디언은 업계에서 제대로 자리만 잡는다면 일본 연예계 최고의 위상과 수입을 자랑하며 거의 철밥통이라고 봐도 좋을 정도로 그 어떤 연예인들보다 수명이 긴 직종이다.[6] 일본 연예계에서 가장 빈부격차와 명암이 극심한 직종이라고 봐도 좋다.
다만 코미디언은 일본 특유의 메이와쿠 문화와는 상극인 직업이고 유명 코미디언들이 스캔들을 자주 일으켰기 때문에 연예계에서의 입지와는 별도로 일본내에서 코미디언에 대한 사회적 인식은 그다지 좋지 않다. 90년대까지만 해도 간사이에서는 부모가 자녀를 야단칠 때 "너 계속 엄마 말 안 들으면 요시모토 흥업[7]으로 보내버린다."라는 말로 혼냈다고 한다. 여기에 일본 코미디언들은 보통 짓궂거나 독한 고수위의 토크 및 코미디를 하는 경우가 많고 사생활적으로도 크고 작은 스캔들을 다들 하나씩 갖고 있어서 거물급도 한국의 유재석처럼 전 세대가 모두 지지하고 호감을 갖고 있는 경우가 드물다. 다들 인기가 엄청나지만 그만큼 안티도 상당한 편이다.
일본의 코미디언들이 겪고 있는 직장, 경제, 문화 환경은 3D 직종에 가깝기 때문에 일본 코미디언들은 신체적인 질환뿐만 아니라 우울증, 공황장애 등 마음의 병을 많이 앓아 연차를 불문하고 치료를 위해 활동을 중단하기도 한다. 대표적인 예시로 리액션 개그의 제왕이라 불렸던 타조 클럽의 리더 우에시마 류헤이는 2022년 5월 11일에 심한 우울증을 겪다가 결국 스스로 목숨을 끊었고 코미디언 스이도바시 하카세는 레이와 신센구미 소속으로 국회의원에 당선된 이후 연예활동을 하면서 겪은 우울증이 재발하여 2023년 1월에 6개월 만에 의원직을 그만두어야만 했다. 이외에도 코미디언을 특히 험하게 다루는 간사이 지역에서는 코미디언으로서 방송에서 정당한 대접을 받지 못하고 젊은 나이에 암으로 사망하는 경우도 있었다.[8]
4.2. 중국
중국은 인구수가 워낙 많기 때문에 세계에서 코미디언이 제일 많은 국가 중 하나이다. 바이두 인명검색에 의하면 2026년 현재, TV에 출연할 정도로 유명한 코미디언과 극장에서만 활동하는 코미디언을 모두 합쳐서 중국에서 활동하는 코미디언들은 무려 550명이 넘는다.중국에서는 혼자 프리렌서 코미디언으로 성공하는 것이 불가능하다. 코미디언은 반드시 강력한 '기획사'에 속해 있어야만 무대에 오르거나 방송에 출연할 수 있다. 또한, TV에서 방영되는 모든 코미디는 국가광파전시총국이라는 검열기관이 개그의 내용을 사전검열한 후 방송에 내보내며 코미디언들도 방송 녹화를 할 때 대본대로만 발언하는 것이 철칙이다.
현대 중국의 코미디는 크게 전통 만담인 상성(相声), 중국식 콩트인 소묘희극(素描喜剧), 중국식 스탠드업 코미디인 탈구수(脱口秀)로 나뉘어져 있다.
중국 코미디 중에서 가장 전통이 깊은 것은 전통 만담인 상성(相声)이다. 상성은 명청시대에 화북 지방에서 시작되어 청나라 중기 때 비로소 하나의 예술 형식으로 자리 잡은 중국의 전통 만담으로 문화대혁명 시기에 중국의 다른 많은 문화들처럼 대가 끊겼다가 1996년부터 활동을 시작한 중국의 전설적인 코미디언 궈더강(郭德纲)[9]에 의해서 부활한 뒤 중국 전역에서 큰 인기를 끌고 있다. 특히 유명 만담가들을 많이 배출한 톈진시가 상성(相声)의 성지로 불린다.
상성은 크게 혼자 하는 단구 상성(单口相声), 두 명이 하는 대구 상성(对口相声), 그리고 세 명 이상이 하는 군구 상성(群口相声)으로 나뉜다. 공연은 중국 전통 복장[10]을 입은 코미디언이 나와서 꾸짖기(说), 개인기(逗), 성대모사(学), 노래(唱) 등 4개의 형식을 적절히 섞은 만담으로 관객들을 웃기는 방식으로 진행된다.
인기 상성 (相声) 공연은 표값이 10만 원이 넘는다. 중국 톱스타 양미는 아버지가 상성(相声) 매니아라서 유명 상성(相声) 공연 맨앞좌석 표를 사드렸는데 무려 6천위안이었다고 한다.
궈더강(郭德纲)이 이끄는 덕운사(德云社)라는 기획사가 상성(相声)판을 독점하고 있으며 덕운사(德云社)의 사내문화는 수장인 궈더강(郭德纲)을 중심으로 한 철저한 도제식 문화이기 때문에 스승의 말이 곧 법이다. 그리고 소속사를 배신하거나 스승과 갈등을 빚으면 업계에서 사실상 매장당하는 등, 전근대적이고 가부장적인 조직 문화가 강하게 자리잡고 있다. 덕운사(德云社)에 정식으로 소속된 코미디언은 스승에게 족보에 따라 이름의 가운데 글자를 하사받는다.
현재 중국에서 가장 대중적인 코미디 장르는 중국식 콩트인 소묘희극(素描喜剧)이다. 소묘희극은 5분에서 15분 정도로 짧게 공연되는 단막극으로 등장인물에 대한 설명이나 복잡한 서사는 철저히 생략한 채 관객들을 오직 '하나의 기발하고 황당한 상황'에 던져놓고, 상황 자체의 모순으로 먼저 한번 웃기고 등장인물들의 엉뚱한 행동이나 내뱉는 개그성 드립으로 한번 더 웃기는 구조로 되어 있다. 관객들이 지루해할 틈을 주지 않고 10~20초마다 크고 작은 개그가 계속 터져야 성공적인 작품으로 평가받는다. 매년 춘절 기간에 중국 중앙 텔레비전에서는 설특선으로 <신춘희극지야(新春喜剧之夜)>라는 소묘희극(素描喜剧) 스페셜 쇼를 방영한다.
카이신마화(开心麻花)라는 기획사가 소묘희극(素描喜剧) 계통을 사실상 독점하고 있다. 카이신마화 (开心麻花)는 폭소 무대극(爆笑舞台剧)[11]과 소묘희극(素描喜剧)으로 시작한 기업으로 연극 무대에서 검증된 탄탄한 각본을 바탕으로 한 특유의 슬랩스틱, 풍자, 반전 요소를 가진 영화들을 제작하여 엄청난 흥행을 거둔 결과 현재는 중국 코미디 영화계의 유명 IP들 상당수를 독점하고 있는 거대 기업이 되었다. 중국의 주요 도시에는 회사가 운영하는 코미디만 전문적으로 상영하는 자체 극장들도 운영되고 있다. 카이신마화(开心麻花)는 특히, 빈틈없는 작품 기획과 철저한 리허설, 완벽한 무대 미술 등을 매우 중시하고 회사 소속 배우들이 '사단'이나 '가족'처럼 뭉쳐 다니며 강력한 시너지를 내는 것으로 유명하다.
사실 2010년대 중반부터 2023년까지 소묘희극(素描喜剧)과 함께 중국 코미디 시장을 양분하며 중국 코미디계의 주류를 이루고 있던 것은 중국식 스탠드업 코미디인 탈구수(脱口秀)였다. 코미디언이 마이크 하나만 들고 무대에 올라 자신의 찌질한 경험이나 사회적 모순을 독설을 곁들여서 날카롭게 풍자하는 형식의 코미디로 상사와의 갈등, 야근, 내 집 마련의 꿈, 스마트폰 중독, 젠더 이슈 등 도시 청년들의 현실적인 고민을 디테일한 묘사로 풀어내어 젊은층들의 "공감"을 이끌어내는 게 특징이었다.
탈구수(脱口秀)의 대표적인 기획사로는 2014년에 세워진 소효문화(笑果文化)와 뒤를 이어 2017년에 발족한 단리런(单立人)이 있었으며 두 기획사 모두 코미디언 개인의 재기발랄함이나 개성을 발휘시키는 것보다는 조직적인 대본 공정 시스템을 중시하기 때문에 소속 코미디언들은 1명의 연예인으로서의 정체성보다는 하나의 회사에 속해 있는 '작가(编剧)'로서의 정체성이 더 강했다.
그러나 2023년 5월 13일에 당시까지 탈구수(脱口秀) 코미디의 양대산맥이자 대표주자였던 기획사 소효문화(笑果文化)가 베이징에서 오프라인 공연을 하던 중 시진핑 중국 국가주석이 중국인민해방군을 시찰하며 직접 제시한 군의 핵심 강군(强军) 목표이자 슬로건을 유기견에 비유한 것이 공산당에게 알려지면서 호황을 누리던 중국의 탈구수(脱口秀) 산업 전체에 '동장군'이 찾아왔다.
이 같은 개그에 분노한 중국공산당은 소효문화(笑果文化)에게 불법 소득 몰수를 포함해 약 1,470만 위안(한화 약 28억 원)이라는 막대한 벌금을 부과하는 동시에 베이징 및 상하이 내 모든 온·오프라인 공연 활동을 무기한 정지시킴으로써 회사를 부도나게 했고 전국에 있는 수많은 코미디 클럽의 공연들도 연이어 취소되었다.
2024년부터의 탈구수(脱口秀)는 기존의 삐딱하고 냉소적인 시선 대신 따뜻함과 긍정적인 에너지를 전달하는 방향으로 만들어지고 있으며 검열을 피하면서도 신선함을 주기 위해, 다양한 본업을 가진 일반인 출신 코미디언들을 전면에 내세우고 있다. 이들이 풀어내는 자신의 전문 직업 세계에서 일어나는 유쾌하고 황당한 에피소드들은 공산당 당국의 "민생 및 성실한 노동 가치 강조" 분위기와도 부합한다. 공연 대본에 대한 당국의 사전 검열은 숨 막힐 정도로 깐깐해졌으며 "조금이라도 선을 넘으면 회사가 파산하고 코미디언들이 감옥에 갈 수 있다"는 공포감이 퍼지면서, 탈구수(脱口秀) 특유의 사회 풍자나 촌철살인의 유머는 자취를 감추게 되었다.
4.3. 미국
미국식 코미디와 개그의 시작으로는 19세기 말, 미국에서의 서민과 부유층의 경제적 격차가 심해지면서 서민들의 생활이 힘들어지자 그들의 여가 차원에서 시작되었던 단막극을 예로 들 수 있다. 보드빌(Vaudeville)과 스탠드업 코미디를 중심으로 발전한 코미디가 부유층에게도 퍼지면서 점차 미국의 대중적 문화로 자리잡게 되었다.미국은 코미디의 스펙트럼이 상당히 넓으며 소재도 무궁무진하고 수위가 매우 높은 편이다.[12] 미국은 개그, 즉 조크(Joke)의 시작을 코미디라고 할 수 있을 정도로 코미디 문화가 굉장히 발전되어 있다. 미국의 코미디를 넓게 분류하자면 스탠드업 코미디와 시트콤 그리고 심야 토크쇼로 나눌 수 있다.
미국은 특히, 스탠드업 코미디가 발달하였는데 미국 코미디의 꽃이라고 할 수 있는 스탠드업 코미디는 다른 문화권과 차별되는 수위 높은 조크로 유명하며, 한국에서는 징계받거나 터부시될 정도의 무거운 소재(마약, 섹스, 정치사회, 종교, 인종, 욕설)에 관해서도 유머러스하게 다 털어놓는 게 특징이다. 대표적으로 빌 버는 필라델피아 스탠드업 코미디쇼에서 코미디언들에게 무차별 야유를 보내는 관객들을 향해 대놓고 온갖 저주와 쌍욕을 퍼부으며 말싸움으로 한 판 붙은 적이 있다. 한국이었으면 태도불량으로 인해 공개사과를 요구하거나 심하면 마녀사냥까지 당할 일이지만 미국에선 오히려 빌 버의 패기와 그럼에도 좌중을 압도하는 언변을 칭찬했다.
미국의 스탠드업 코미디언은 각자 스타일에 따라 소화하는 컨셉이 다 다른데 예를 들어 종교나 죽음, 정치사회와 역사 등등 가장 무겁고 어두운 소재를 다루는 블랙 코미디의 경우, 지금은 모두 고인이 된 조지 칼린이나 빌 힉스가 과거 이 장르의 대부격이자 아이콘격으로 활동했다. 그 중에서도 조지 칼린은 현재의 한국 못지않게 적잖은 방송 검열이 존재했던 1960~70년대 미국에서 욕설 수위에 대한 풍자나 표현의 자유에 대한 코미디도 수시로 선보이면서 미국 사회의 분위기를 어느 정도 변화시키는 데 큰 일조를 했던 거물로 유명하다.
섹드립과 일상생활, 인종이나 성 관련 토픽들을 다루는 블루 코미디에서는 유튜브를 통해 한국인들에게도 인지도가 있는 루이 C.K.나 케빈 하트, 크리스 락 등이 대표적이다. 현 세대 최고의 스탠드업 코미디언으로 불리는 데이브 샤펠은 커리어의 초중반기는 흑인으로서 겪은 인종 관련 및 일상생활에서 겪은 에피소드들 위주의 블루 코미디를 주로 했으나 현재는 예전의 조지 칼린이 연상될 정도로 정치와 철학 같은 무거운 주제도 같이 소화하게 되었다.
다인종 · 다문화 국가인 만큼 인종과 문화차이를 활용한 개그물이 유독 많은 것도 미국 코미디의 특징. 특히 흑인이나 동양인출신 코미디언들이 받아 온 인종 차별이나 문화편견에 관해 풍자성을 띠는 스탠드업 코미디나 시트콤이 많다. 다만 전자는 인종 차별 문제로 민감하기 때문에 다루는 데 있어서 다소 조심스럽다.
4.4. 영국
영국의 코미디 역시 이러한 미국의 스타일[13]과 상당수 비슷한 궤를 같이 하고 있다. 규모 있는 도시마다 갖춰진 코미디 홀이나 중소극장에 관객들이 들어가서 맥주 한잔 걸친 채로 고수위의 스탠드업 코미디를 즐기거나 가볍게 TV로 시트콤을 보고 즐기는 것 또한 비슷하며 TV 채널에서 흥미를 끄는 분야들도 미국과 비슷한 편이다. 다만, 인종이나 문화 차이에 대한 개그는 태생적으로 다문화권인 미국에 비해서는 절대적인 비교를 했을 때 다소 비중이 약한 편이다.미국과 영국의 코미디는 같은 영어를 쓰는 문화권이긴 하지만 은근히 궤가 다르다. 디테일한 차이점을 짚어본다면 영국은 영국인들 특유의 비꼬기(Sarcasm), 말꼬투리를 지독스럽게 잡아 돌리거나 이중의미를 띠는 말재간들을 통해 영국 사회에 고질적으로 남아 있는 계급 사회에 대한 씁쓸함과 영국 사회의 어두운 면을 소극적으로 풍자하는 블랙 유머가 발달해 있고 전반적으로 미국의 코미디보다 독하고 더 맛이 간 듯한 유머를 선보인다.
물론 영국은 다들 알다시피 미국과의 언어, 문화적인 공통점이 상당히 많아서 영국 코미디언들이 미국 코미디언들과 협업을 하거나 아예 미국에 진출해서 활동하는 경우도 많다. 현 시대의 리키 저베이스, 제임스 코든이 대표적이다.
4.5. 프랑스
프랑스 코미디는 스탠드업 코미디, 스케치 코미디, 코미디 영화로 구분할 수 있다.전통적으로 문학적이고 냉소적인 대사, 혹은 사회 풍자적인 지적 말장난(Jeux de mots)을 선호하는 경향이 있으며 상황을 설정하고 인물 간의 관계를 빌드업한 뒤 대사로 '한 방'을 날리는 서사적 구조가 많다.
또한, 프랑스 코미디는 프랑스어에 능숙하지 못하거나 코미디언이 활동했던 당대 프랑스의 사회적 배경지식이 없으면 코미디의 유머 포인트를 알아차리기 힘든 것으로 유명하다. 왜냐하면 프랑스 코미디는 단어의 다의성이나 발음의 유사성을 이용한 언어유희를 외설적인 음담패설과 결합시키는 등 대체적으로 프랑스어의 문맥을 비틀어서 웃음을 유발하는 유머가 발달되어 있고 콜뤼슈 등 프랑스의 유명 코미디언들은 당대 프랑스 사회의 불합리한 요소들을 고도의 은유를 곁들여서 풍자하는 경우가 많기 때문이다.
프랑스 코미디는 어떤 금기나 권위도 비웃을 수 있다는 프랑스인 특유의 '골루아 정신 (L'esprit gaulois)'을 밑바탕에 깔고 시작한다. 샤를리 엡도(Charlie Hebdo) 등의 프랑스 만평 잡지가 보여주듯, 프랑스에서는 코미디가 다루는 대상에 있어서만큼은 성역이 존재하지 않는다. 그리고 프랑스의 코미디언들은 기본적으로 세상을 바라보는 시선에 냉소와 씁쓸함이 깔려있는 경우가 많다.
4.6. 스칸디나비아 반도
스칸디나비아 코미디의 가장 큰 핵심은 표정이나 목소리 변화 없이 감정을 완전히 배제한 채 무뚝뚝하게 농담을 던지는 데드팬(Deadpan) 유머다. 스케치 코미디 스타일은 평범하고 지루한 일상을 위트 있게 꼬집는 스타일이 많다. 이는 북유럽 특유의 정서인 얀테의 법칙이 유머에도 녹아들어있기 때문이다. 또한, 춥고 어두운 긴 겨울을 버티기 위한 생존 기제에서 비롯된, 비극적이거나 암울한 상황을 유머로 승화시키는 가혹한 블랙 유머가 발달되어 있다.단, 국가별로 미묘한 개그 스타일의 차이가 존재하는데 스웨덴은 겉으로는 예의 바르게 말하지만 알고 보면 강력한 냉소가 담겨 있는 말을 통해 코미디언들이 사회적 규칙이나 시스템의 모순을 비꼬는 유머를 즐기고 노르웨이는 코미디언들이 엉뚱한 말장난(Wordplay)이나 상황의 황당함을 이용한 압수르디즘(Absurdism)으로 웃기는 경향이 강하며 덴마크의 코미디언들은 정치적 올바름(PC)의 경계를 넘나들며 타인에게 상처가 될 수 있는 금기어마저 유머로 소비할 정도로 스칸디나비아 반도의 국가들 중 유머의 수위가 가장 높고 공격적이다.
스칸디나비아 반도에서 가장 대중적인 개그 테마는 "이웃한 나라들을 까는 것"이다. 스웨덴인들은 노르웨이인들을 둔하고 어리석게 묘사하며 놀리고(Norgehistorier) 노르웨인들 역시 주인공만 스웨덴 사람으로 바꿔 똑같은 유머로 받아치고는 한다. 또한, 스웨덴과 노르웨이는 덴마크 사람들의 발음이 너무 웅얼거려서 "목구멍에 뜨거운 감자를 물고 말하는 것 같다"며 덴마크어를 자주 놀리는 경향이 있다.
유튜브 채널 SVT Humor에서 스웨덴 개그를, NRK Humor에서 노르웨이 개그를 영어 자막으로 직접 감상할 수 있다.
5. 관련 문서
[1] 1910년대 프랑스의 코미디 영화 스타로 세계 최초의 코미디 영화 스타로 일컬어진다.[2] 대부분의 작품에서 죽음, 고어 등을 유머러스하게 풀어내는 능력이 있다.[3] 종교의 모순을 지적하는 스탠드업 코미디로 유명하다.[4] 특히 심슨 가족, 사우스 파크.[5] 한국 TV방송에서 시청률의 비중이 높은 장르는 드라마 장르인데, 2026년 한국의 TV방송의 입지가 줄어들면서 다른 장르의 방송프로그램은 10%는커녕 5%도 넘기기 힘든 와중에도 드라마 프로그램은 여전히 10% 넘는 프로그램이 꽤 많이 있어 여전히 잘나가는 장르이다. 이러한 점에서 한국의 TV드라마 배우의 입지는 일본의 TV예능의 게닌과 비슷한 입지를 가지고 있는 것이다.[6] 당장 일본 연예계 고액 납세자 순위나 연봉 순위를 매기면 상위권 리스트에 웬만한 가수나 배우보다도 오와라이 타모리, 비트 다케시, 아카시야 산마, 톤네루즈, 다운타운, 폭소문제 등의 거물급 코미디언들이 더 즐비하다.[7] 일본 최대의 예능 사무소이자 간사이권 예능 시장을 사실상 독점하고 있는 회사.[8] 그래서 최근의 일본의 코미디언들은 운동, 취미생활 등을 적극적으로 하면서 정신건강의 관리에도 힘쓰고 있으며, 자기 자신의 목소리를 내는 데도 주저하지 않는다.[9] 1973년 톈진에서 태어났다. 8살 때부터 중국 전통 예술의 대가 밑에서 혹독한 수련을 받으면서 상성뿐만 아니라 경극, 평극 등 중국의 전래 공연 예술을 두루 깨쳤다. 그렇게 고된 훈련기를 거친 그는 1996년 베이징에서 친구들과 의기투합해 ‘덕운사’(德云社)라는 극단을 차렸고 이후 유실되다시피 한 600여 개의 민간 전통 예술을 하나씩 복원하며 대중들에게 전파하였다. 주로 대구 상성(对口相声)에 강점을 보이는 희극인이다.[10] 상성(相声)의 불문율이다. 만담가는 항상 중국 정통 의상을 입고 무대에 올라야 한다.[11] 90분에서 120분 동안 상영되는 장편 희극.[12] 스탠드업 코미디 외에 배우나 가수들이 출연하는 토크쇼, SNL을 비롯한 콩트 스케치물의 수위도 상당하다.[13] 높은 수위와 다양한 소재, 토크쇼, 스탠드업 코미디, 시트콤의 발달
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