| 서양 음악사의 주요 인물 · 기록물 | ||||
| {{{#!wiki style="margin:0 -10px -5px; min-height:calc(1.5em + 5px)" {{{#!folding [ 펼치기 · 접기 ] {{{#!wiki style="margin: -5px -1px -11px; word-break:keep-all; letter-spacing:-.2px" | 고대 | 메소포타미아 음악 | <colbgcolor=#fff,#1c1d1f>후르리인의 닌갈 찬가 | |
| 그리스 음악 | 세이킬로스의 노래 · 델포이 찬가 | |||
| 중세 음악 | 노트르담 악파 | 레오냉 · 페로탱 | ||
| 아르스 노바 | 비트리 · 마쇼 | |||
| 기타 | 란디니 · 던스터블 · 빙엔 | |||
| 르네상스 음악 | 부르고뉴 악파 | 뒤파이 · 뱅슈아 | ||
| 플랑드르 악파 | 오케겜 · 프레 · 이자크 | |||
| 이탈리아 | 팔레스트리나 · 라수스 · 카치니 · 가브리엘리 | |||
| 스페인 | 빅토리아 | |||
| 영국 | 탈리스 · 버드 · 다울런드 | |||
| 독일 | 루터 · 스벨링크 · 프레토리우스 · 하슬러 | |||
| 프랑스 | 샹보니에르 · 륄리 · 레벨 · 마레 · 캉프라 · 샤르팡티에 · 라모 · 쿠프랭 · 드 라 게르 · 르클레어 · 루아예 | |||
| 이탈리아 | 몬테베르디 · 알레그리 · 프레스코발디 · 카발리 · 카리시미 · 스트로치 · 스트라델라 · 코렐리 · 스테파니 · 토렐리 · A. 스카를라티 · 비탈리 · 로티 · A. 마르첼로 · 칼다라 · G. 보논치니 · 알비노니 · A. M. 보논치니 · 비발디 · 사로 · D. 스카를라티 · B. 마르첼로 · 포르포라 · 제미니아니 · 빈치 · 페오 · 타르티니 · 로카텔리 · 레오 · R. 브로스키 · 로그로시노 · 셀리토 · 파리넬리 · 페르골레지 | |||
| 중부 유럽 | 비버 · 쉿츠 · 산즈 · 프로베르거 · 파헬벨 · 툰더 · 북스테후데 · 젤렌카 · 마테존 · 하이니헨 · 텔레만 · J. S. 바흐 · 파슈 · 피젠델 | |||
| 영국 | 퍼셀 · 헨델 · 애비슨 | |||
| 고전주의 | 전고전(로코코) | 하세 · J. G. 그라운 · C. H. 그라운 · 마르티니 · 아라야 · F. 벤다 · 루소 · W. F. 바흐 · 보이스 · C. P. E. 바흐 · 글루크 · 욤멜리 · J. 슈타미츠 · L. 모차르트 · 아벨 | ||
| 초기 고전파 | G. 벤다 · 베르토니 · 트라에타 · 하이든 · 고세크 · M. 하이든 · C. 슈타미츠 · J. C. 바흐 · 파이지엘로 · 보케리니 | |||
| 후기 고전파와 과도기 | 치마로사 · 살리에리 · 클레멘티 · 모차르트 · 케루비니 · 카룰리 · 베토벤 · 훔멜 · 소르 · 줄리아니 · 쿨라우 · 리스 · 카르카시 | |||
| 낭만주의 | 전기 낭만주의 | 초기 낭만파 | 아구아도 · 베버 · 파가니니 · 레냐니 · F. 모차르트 · 슈베르트 · 글린카 · 슈포어 · 메르츠 | |
| 독일, 오스트리아 낭만주의 | 멘델스존 · 슈만 · C. 슈만 | |||
| 미국, 프랑스 낭만주의 | 베를리오즈 · 코스트 · 구노 · 포스터 · 고트샬크 | |||
| 비르투오소 피아니스트 | 체르니 · 쇼팽 · 리스트 · 탈베르크 · 알캉 · 헨젤트 · 루빈시테인 | |||
| 오페라 | 로시니 · 마이어베어 · 도니체티 · 벨리니 | |||
| 빈 왈츠 | 라너 · J. 슈트라우스 1세 · 주페 · J. 슈트라우스 2세 · 페피 · E. 슈트라우스 · 치러 · J. 슈트라우스 3세 | |||
| 후기 낭만주의 | 독일, 오스트리아 후기 낭만 | 바그너 · 라이네케 · 브루크너 · 뷜로 · 브람스 · 브루흐 · 로트 · 말러 · R. 슈트라우스 · 레거 · 라블 · 크라이슬러 · 푸르트뱅글러 · 코른골트 · 슈레커 · 라프 · 라인베르거 | ||
| 이탈리아 낭만주의 오페라 | 베르디 · 폰키엘리 · 푸치니 · 레온카발로 · 마스카니 | |||
| 프랑스 후기 낭만 | 비외탕 · 생상스 · 비제 · 오펜바흐 · 발퇴펠 · 뒤카 · 포레 · 프랑크 · 랄로 · 이자이 · 사티 | |||
| 러시아 후기 낭만 | 차이콥스키 · 라흐마니노프 · 스크랴빈 · 메트네르 · 아렌스키 · 글라주노프 · 칼리니코프 · 보르트키에비치 | |||
| 영국 낭만주의 | 엘가 · 홀스트 · 브리지 · 본 윌리엄스 · 블리스 · 핀치 | |||
| 폴란드 낭만주의 | 봉다제프스카 · 모슈코프스키 · 호프만 · 시마노프스키 | |||
| 미국 후기 낭만 | 와이먼 · 수자 · 오르트 · 고도프스키 | |||
| 루마니아, 크로아티아 낭만주의 | 이바노비치 · 페야체비치 | |||
| 국민악파 | 러시아 | 무소륵스키 · 보로딘 · 림스키코르사코프 · 발라키레프 · 큐이 · 글리에르 | ||
| 중부 유럽 | 스메타나 | |||
| 북유럽 | 닐센 | |||
| 스페인 | 사라사테 · 타레가 · 알베니스 · 라라 · 그라나도스 · 파야 · 요베트 · 투리나 · 토로바 · 사인스 데 라 마사 · 로드리고 | |||
| 프랑스, 이탈리아 | 쇼송 · 당디 · 레스피기 | |||
| 20세기음악 | ||||
| 인상주의 | 드뷔시 · 라벨 · 고베르 · 이베르 · 호세 | |||
| 신고전주의 | 부조니 · 스트라빈스키 · 힌데미트 · 바체비치 | |||
| 제2 빈 악파 | 쇤베르크 · 베베른 · 베르크 | |||
| 프랑스 근현대 음악 | 풀랑크 · 불랑제 · 미요 · 테유페르 · 오네게르 · 메시앙 · 뒤티외 · 불레즈 · 뒤사팽 · 졸리베 · 디앙 · 페송 | |||
| 영국 근현대 음악 | 소랍지 · 월튼 · 티펫 · 브리튼 · 두아르테 | |||
| 앵글로아메리카 근현대 음악 | 바레즈 · 조플린 · 아이브스 · 거슈윈 · 그로페 · 바일 · 코플런드 · 앤더슨 · 카터 · 바버 · 케이지 · 낸캐로우 · 배빗 · 해리슨 · 번스타인 · 로렘 · 펠드먼 · 무친스키 · 크럼 · 존 윌리엄스 · 테니 · 라일리 · 영 · 라이히 · 글래스 · 다비도브스키 · 제프스키 · 볼컴 · 애덤스 · 에바즌 · 랭 · 체르노빈 · 리버만 · 히그던 · 캐시디 · 노먼 · 비비에 · 아믈랭 | |||
| 라틴 아메리카 근현대 음악 | 로사스 · 폰세 · 브라우어 · 라우로 · 레쿠오나 · 망고레 · 빌라로부스 · 히나스테라 · 피아졸라 | |||
| 소련-러시아 근현대 음악 | 프로코피예프 · 쇼스타코비치 · 하차투리안 · 시닛케 · 카발레프스키 · 먀스콥스키 · 스비리도프 · 구바이둘리나 · 셰드린 · 카푸스틴 · 스코릭 · 아르투니안 | |||
| 헝가리 근현대 음악 | 버르토크 · 코다이 · 리게티 · 쿠르탁 · 외트뵈시 | |||
| 폴란드 현대 음악 | 루토스와프스키 · 펜데레츠키 · 구레츠키 | |||
| 독일-오스트리아 현대 음악 | 슈토크하우젠 · 치머만 · 라헨만 · 헨체 | |||
| 이탈리아 현대 음악 | 카스텔누오보테데스코 · 노노 · 달라피콜라 · 베리오 · 샤리노 · 페델레 | |||
| 한국 현대 음악 | 백병동 · 강석희 · 나인용 · 나운영 · 이만방 | |||
| 기타 | 크세나키스 · 바인 · 아브라함센 · 김순남 · 윤이상 · 라우타바라 · 카잔지예프 · 탄 · 타케미츠 · 진은숙 · 박-파안 영희 · 요시마츠 · 첸 · 도이처 | }}}}}}}}} | ||
| <colbgcolor=#000><colcolor=#fff> 얀 피터르존 스벨링크 Jan Pieterszoon Sweelinck | |
| 출생 | 1562년 4월/5월 |
| 스페인령 네덜란드 데번터르 | |
| 사망 | 1621년 10월 16일 토요일 (향년 59세) |
| 네덜란드 공화국 암스테르담 | |
| 직업 | 작곡가, 오르가니스트 |
| 가족 | 배우자 (1590년 결혼) |
| 서명 | |
[clearfix]
1. 개요
르네상스와 바로크 시대의 음악가로, 지롤라모 프레스코발디와 더불어 오르간 음악의 1세대 인물이다. 그는 네덜란드 사람이었지만 북독일 오르간 음악의 창시자이며, 사무엘 샤이트 같은 제자들을 통하여 독일 오르간 음악에 엄청난 영향을 주었다. 그는 평생 암스테르담에서만 살았지만, 그럼에도 불구하고 그의 명성은 유럽 각지에 퍼졌다.2. 생애
이미 십대 시절부터 암스테르담 구교회에서 오르간을 연주했는데, 그의 아버지 역시 이 교회의 오르가니스트였다.3. 작품 세계
작곡가로서 그의 작품은 르네상스에서 바로크 음악의 전환기에 걸쳐있는데, 그는 16세기 음악 기법을 이미 알고 있었고 또 다가오는 음악 시대의 변화들을 어느 정도 예측했기 때문이다. 스벨링크의 주된 작곡 형태는 르네상스 시대 버지널 음악의 음형과 변주곡 형식을 대위법과 결합시키는 것이었다.3.1. 건반 음악
스벨링크는 환상곡, 토카타, 전주곡, 리체르카레 등 많은 오르간 음악을 썼지만 그중에 가장 유명한 것은 아무래도 그의 변주곡들이다.그의 변주곡은 기본 멜로디가 같은 형태로 남아있지만 대선율은 다양한 변화를 시도한다. 색채감을 더하기 위해 반음계적 기법을 사용하기도 했다.
자유로운 오르간곡들은 영국 버지널 음악과 매우 유사하다. 많은 곡들에서 스벨링크는 드라마틱한 대조를 활용하는데, 즉 오르간에서 두 개의 손건반을 바꾸면서 이러한 효과를 얻을 수 있었다. 스벨링크의 곡들 중 2, 3성부 곡들도 있지만 4성부 곡들도 많이 있으며 이런 곡들은 스벨링크의 대위법적 능력을 증명해 주는 좋은 작품이다.
다만 스벨링크가 평생 연주했던 암스테르담 구교회 오르간은 3단 건반에 20개의 음전이 있었으나 페달 음전은 달랑 2개밖에 없으며, 음악에서 페달을 별로 중요시하지 않은 시기여서 그의 작품에서 페달 성부는 거의 찾아볼 수 없다. 한편으로 페달 성부가 사실상 없는 덕분에 그의 오르간 작품은 피아노나 하프시코드 같은 악기로 쉽게 편곡이 가능하다.
| 《'나의 젊은 날은 끝났다'(Mein junges Leben hat ein End)[2] 주제에 의한 변주곡》. 상세는 참고 문헌 참조. | 《눈물의 파반느(Pavana Lachrimae)》. 존 다울런드의 동명의 곡을 편곡하였다. |
4. 여담
- 스벨링크는 평생 네덜란드에서 머물렀지만 그의 명성을 듣고 배우고 싶어 하는 독일 학생들이 많이 찾아왔기에 그는 독일 오르가니스트 제조기라는 별명이 있었다.[3] 그리고 영국 작곡가들도 스벨링크를 많이 찾아왔으며, 그의 영국 친구들 중 한 명이 쓴 멜로디를 차용해 변주곡을 작곡하기도 했다.[4] 이미 1610년 영국에서 쓰여진 곡집 '피츠윌리엄 버지널곡집(Fitzwilliam Virginal Book)'에 스벨링크의 작품들이 포함되어 있다.
[1] 1606년경 초상화. 게릿 피터르손 스벨링크 (스벨링크의 동생) 가 그렸을 것이라 추정.[2] 세속 가곡이다. 요한 제바스티안 바흐 역시 자신의 골드베르크 변주곡 30번 Quodlibet에서 이 선율을 차용하기도 했다. 그런데 원곡은 가사가 장송곡.[3] Arnold, Corliss R. Organ literature, The Scarecro Press, 1995. p. 47[4] 그 예로 영국 작곡가였던 피터 필립스(Peter Philips)가 작곡한 파반느 주제에 의한 변주곡 《필립의 파반느(Pavana Philippi)》를 작곡하기도 했다.