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| 원안 | 도검난무-ONLINE- | ||
| 캐릭터 원안 | 石商 Izumi 沙汰 白峰 煮たか 源覚 (니트로플러스) | ||
| 감독 | 시라이 토시유키 | ||
| 각본 | 콘도 히카루 타치바나 치카(橘 千佳) 하가네야 진 (니트로플러스) 세키네 아유미(関根アユミ) 스하라 타카시 사토 카즈하루(佐藤和治) | ||
| 각본 제작・구성 | ufotable | ||
| 애니메이션 제작 | |||
| 캐릭터 디자인 | 우치무라 토코(内村瞳子) 츠즈키 모에(都築 萌) 이시즈카 미유키(石塚みゆき) 니이사토 리오(新里りお) 시오지마 유카(塩島由佳) 야마자키 미키(山崎ミキ) 키자와 카요(鬼澤佳代) 세라이 유카코(瀬来由加子) | ||
| 검극 애니메이터 | 오부나이 미츠루 키무라 마사루 쿠니히로 마사유키 | ||
| 시대 고증 | 야마무라 타츠야(山村竜也) | ||
| 검술 지도 | 渡邉鋼玉 | ||
| 도검 디자인 | 코야마 마사하루(小山将治) | ||
| 시간역행군 디자인 | 코노 요시타카(河野悦隆) | ||
| 미술 감독 | 에토 코지(衛藤功二) | ||
| 색채 설계 | 마츠오카 미카(松岡美佳) | ||
| 촬영 감독 | 테라오 유이치 | ||
| 3D 감독 | 니시와키 카즈키(西脇一樹) | ||
| 편집 | 카미노 마나부(神野 学) | ||
| 음악 | 후카사와 히데유키 | ||
| 기획 | 이와카미 아츠히로(岩上敦宏) 코사카 타카노리(小坂崇氣) 토죠 히로시(東條 寛) 콘도 히카루 아키 타카노리(安藝貴範) | ||
| 프로듀서 | 쿠로사키 시즈카 데지타로(でじたろう) 모리타 준(森田 淳) 콘도 히카루 우사 요시키(宇佐義大) | ||
| 제작 담당 | 콘도 료(近藤 亮) | ||
| 제작 매니저 | 스즈키 류(鈴木 龍) | ||
| 시스템 매니저 | 카사하라 켄이치로(笠原健一郎) | ||
| 제작 프로듀서 | 콘도 히카루 | ||
| 제작 | 활격 도검난무 제작위원회[1] | ||
| 방영 기간 | 2017. 07. 02. ~ 2017. 09. 24. | ||
| 방송국 | |||
| 편당 러닝타임 | 24분 | ||
| 화수 | 13화 | ||
| 시청 등급 | 정보 없음 | ||
| 관련 사이트 | |||
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1. 개요
일본의 애니메이션 제작사 ufotable에서 제작한 온라인 넷 게임 도검난무-ONLINE-의 애니메이션. 감독은 시라이 토시유키.동화공방의 《도검난무 -하나마루-》와 동시에 Anime Japan 2016에서 제작을 발표했으며, 2017년 7월에 방영되었다. 야마토노카미 야스사다와 카슈 키요미츠가 주요 등장인물인 하나마루와 달리 이즈미노카미 카네사다와 무츠노카미 요시유키를 주요 등장인물로 한다.
2. 공개 정보
일상물에 가까운 하나마루하고는 다르게 시리어스한 내용과 액션이 주가 될 것으로 예상되는 작품. 예고편만 봤을 때는 신센구미 검들이 주로 나올 것으로 예상되기도 한다. 니트로플러스 사장이 하나마루 방영시 "하나마루에서는 도검이 부러지지 않는다"고 코멘트한 점을 뒤집어 활격에서는 부러지는 도검이 나오는 것이 아니냐고 우려하는 목소리가 컸다.[2] 하나마루가 메종일각스러운 전개였다면 활격은 이누야샤스러운 전개.1화 선행상영회 정보에 의하면 1화 등장 확정 캐릭터는 이즈미노카미 카네사다, 호리카와 쿠니히로, 무츠노카미 요시유키, 톤보키리, 야겐 토시로, 그리고 사니와와 콘노스케.[3] 공식매체에서 최초로 사니와가 직접 모습을 드러낸 작품이 되었다.[4]
신인 감독 시라이 토시유키의 데뷔작. 또한 페이트 제로 등에 참여해 온 ufotable의 주요 애니메이터 오부나이 미츠루, 키무라 마사루, 쿠니히로 마사유키가 '검극 애니메이터' 직책을 따로 맡고 있다.
선행상영회 관람자들의 반응은 대체적으로 내용 및 액션 등에 대해 매우 긍정적이며 본 방송을 손꼽아 기다리는 분위기. 다만 사니와를 직접 드러나게 한 점에 대해서는 평가가 엇갈리고 있다.[5]
- 캐스트
2.1. PV
| PV 제1탄 |
| PV 제3탄 |
3. 등장인물
4. 주제가
4.1. OP
| OP ヒカリ断ツ雨 빛을 막는 비 | |||
| TV ver. | |||
| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#ffcce6,#ffcce6><colcolor=#373a3c,#373a3c> 노래 | 사이토 소마[6] | ||
| 작사 | hotaru | ||
| 작곡 | yamazo | ||
| 편곡 | |||
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| 연출 | |||
| 작화감독 | 우치무라 토코(内村瞳子) 츠즈키 모에(都築 萌) 이시즈카 미유키(石塚みゆき) 니이사토 리오(新里りお) 시오지마 유카(塩島由佳) 야마자키 미키(山崎ミキ) 오니자와 카요(鬼澤佳代) 세라이 유카코(瀬来由加子) 코노 요시타카(河野悦隆) | ||
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4.2. ED
| ED 百火撩乱 백화요란 | |||
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| Full ver. | |||
| <colbgcolor=#ffcce6,#ffcce6><colcolor=#373a3c,#373a3c> 노래 | Kalafina | ||
| 작사 | 카지우라 유키 | ||
| 작곡 | |||
| 편곡 | |||
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| 연출 | |||
| 작화감독 | 우치무라 토코(内村瞳子) 츠즈키 모에(都築 萌) 이시즈카 미유키(石塚みゆき) 니이사토 리오(新里りお) 시오지마 유카(塩島由佳) 야마자키 미키(山崎ミキ) 오니자와 카요(鬼澤佳代) | ||
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5. 회차 목록
| <rowcolor=#373a3c,#373a3c> 회차 | 제목[7] | 각본 | 콘티 | 연출 | 작화감독 | 방영일 |
| 제1화 | 出陣 출진 | 콘도 히카루 | 시라이 토시유키 | 시라이 토시유키 | 우치무라 토코 (内村瞳子) 츠즈키 모에 (都築 萌) 이시즈카 미유키 (石塚みゆき) 니이사토 리오 (新里りお) 시오지마 유카 (塩島由佳) 야마자키 미키 (山崎ミキ) 키자와 카요 (鬼澤佳代) 세라이 유카코 (瀬来由加子) 코노 요시타카 (河野悦隆) | 2017.07.02. |
| 제2화 | 部隊長 부대장 | 시모무라 신야 (下村晋矢) 무라키 토모히코 (村木智彦) | 2017.07.09. | |||
| 제3화 | 主の命 주군의 명령 | 노나카 타쿠야 (野中卓也) | 오가타 미에코 (緒方美枝子) 모테기 타카유키 (茂木貴之) 타나카 아츠시 (田中敦士) | 2017.07.16. | ||
| 제4화 | 守りたかったもの 지키고 싶었던 것 | 콘도 히카루 타치바나 치카 (橘 千佳) | 스하라 타카시 | 우치무라 토코 츠즈키 모에 이시즈카 미유키 니이사토 리오 시오지마 유카 야마자키 미키 키자와 카요 세라이 유카코 코노 요시타카 | 2017.07.23. | |
| 제5화 | 戦火 전화 | 콘도 히카루 | 미우라 타카히로 | 타케나카 마사루 (竹内 將) | 2017.07.30. | |
| 제6화 | 本丸 혼마루 | 타치바나 치카 | 시라이 토시유키 | 노나카 타쿠야 | 오가타 미에코 모테기 타카유키 타나카 아츠시 나가모리 마사토 (永森雅人) | 2017.08.06. |
| 제7화 | 第一部隊 제1부대 | 하가네야 진 | 이리에 야스히로 | 소토자키 하루오 | 마츠시마 아키라 | 2017.08.13. |
| 제8화 | 歴史を守る 역사를 지킨다 | 콘도 히카루 | 타케나카 마사루 미우라 타카히로 | 타케나카 마사루 타카하시 타쿠로오 | 우치무라 토코 츠즈키 모에 이시즈카 미유키 니이사토 리오 시오지마 유카 야마자키 미키 키자와 카요 세라이 유카코 마츠시마 아키라 시모무라 신야 (下村晋矢) | 2017.08.20. |
| 제9화 | 元の主 전 주인 | 세키네 아유미 (関根アユミ) 스하라 타카시 | 시라이 토시유키 스하라 타카시 | 스하라 타카시 | 우치무라 토코 츠즈키 모에 이시즈카 미유키 니이사토 리오 시오지마 유카 야마자키 미키 키자와 카요 세라이 유카코 코노 요시타카 엔도 카오리 (遠藤花織) | 2017.08.27. |
| 제10화 | 忠義の向かう先 충의가 향하는 곳 | 콘도 히카루 사토 카즈하루 (佐藤和治) | 미우라 타카히로 | 츠네마츠 케이 (恒松圭) | 타케우치 유카리 (竹内由香里) 아키야마 코지 (秋山幸児) | 2017.09.03. |
| 제11화 | 鉄の掟 철의 규정 | 콘도 히카루 | 소토자키 하루오 | 노나카 타쿠야 나가모리 마사토 | 오가타 미에코 모테기 타카유키 타나카 아츠시 | 2017.09.10. |
| 제12화 | 箱館戦争 하코다테 전쟁 | 타케나카 마사루 미우라 타카히로 시라이 토시유키 | 타케나카 마사루 미우라 타카히로 | 우치무라 토코 츠즈키 모에 이시즈카 미유키 니이사토 리오 시오지마 유카 야마자키 미키 키자와 카요 세라이 유카코 코노 요시타카 타케우치 유카리 엔도 카오리 야마카도 이쿠오 | 2017.09.17. | |
| 제13화 | 活撃 활격 | 시라이 토시유키 | 우치무라 토코 츠즈키 모에 이시즈카 미유키 니이사토 리오 시오지마 유카 야마자키 미키 키자와 카요 세라이 유카코 코노 요시타카 타케우치 유카리 야마카도 이쿠오 마츠시마 아키라 타케나카 마사루 | 2017.09.24. | ||
6. 미디어 믹스
6.1. 극장판
6.2. 라디오
이즈미노카미 카네사다 역의 키무라 료헤이와 호리카와 쿠니히로 역의 에노키 쥰야가 '활격 도검난무 라디오의 진영'이라는 이름으로 히비키 라디오 스테이션에서 진행하고 있다. 매주 수요일에 갱신된다.
7. 평가
||<table align=center><table width=480><tablebordercolor=#2f51a2><bgcolor=#2f51a2> ![파일:MyAnimeList 로고 화이트.svg]()
||
| 평점 6.74 / 10.0 |
촬영 파트가 강세인 ufotable 제작답게 영상미면에서는 좋은 평가를 받았다. 또한 작품 준비과정에서 일본 대하드라마 시리즈의 시대 고증으로 유명한 야마무라 타츠야를 불러 매편 자문을 구했고, 애니메이터 키무라 마사루는 도검 액션을 위해 직접 검도를 배워가며 자세를 익히는 등 고증에 많은 신경을 썼다. 그 결과로 이전 작품처럼 캐릭터가 상반신만 뻣뻣하게 움직이는 경우가 많이 사라지고 무게 중심이 이동하는 것에 따라 전신의 움직임을 신경써서 연출했다.[8] 하지만 대화 장면이 지나치게 정적인 데다 중심 서사가 없어 이야기가 중구난방이고 캐릭터의 감정선을 따라가기 힘들다는 감상도 많다. 자세한 건 이하 후술.
스토리를 보면 게임을 기반으로 한 애니라서 그런지 깨알같이 게임 내용을 접목시켜 놓은 부분이 많다. 예를 들면 1화에 등장하는 도쿠가와 이에모치에 관한 것은 에도 시대 오사카인데, 이는 게임상 2지역에 해당한다. 4화의 에도 막부 시대는 3지역에 해당하는 이야기이며, 예상되겠지만 7화에서 등장하는 에이로쿠의 변은 센고쿠 시대의 일로, 게임상 4지역이다. 덕분에 애니 속에 나오는 부대 편성의 레벨을 적당히 추측하는 일이 가능하다. 재미삼아 써보자면 2부대는 3지역에서 고전을 면치 못하므로 3지역의 평균 레벨인 30~40레벨,[9] 1부대는 평균 레벨 60~70인 4지역에서 무려 야만바기리 쿠니히로[10]를 부대장으로 놓고 낙승을 따낼 수 있으므로 레벨 80~90 정도로 추측할 수 있다.
- 1화~5화까지는 제 2부대가 시간소행군을 토벌하여 역사를 지킨다는 에피소드로 다소 단조롭게 구성되어 있다. 이야기의 전반부인 만큼 일목요연하고 명확하게 에피소드가 끊어지는 것이 특징적이다. 단지 도검남사들의 감정선 연결이 다소 부자연스럽기는 하다. 대체적으로 주인공 포지션인 이즈미노카미 카네사다와 무츠미노카미 요시유키가 이야기를 끌고 나가며, 그 사이사이에 호리카와 쿠니히로와 톤보키리, 야겐 토시로의 활약이 나타나는 방식을 취한다.
- 6화~8화는 제 1부대가 등장하여 활약하는 장면으로, 13화인 전체 분량의 중반부에 정확히 파고들어 잠시 분위기를 전환하는 겸 스토리상의 감정선 정리를 맡았다. 6화에서 제 2부대에서 제 1부대로 이야기가 넘어가고, 7화는 제 1부대의 이야기가 흘러간 뒤, 8화에서 제 1부대에서 제 2부대로 이야기가 넘어오는 방식을 취한다.
- 9화~13화는 전반부와는 다르게 도검남사들의 원 주인이 등장하는 에피소드로 구성되었다. 내용이 전반부의 내용에 비해 복잡해졌다. 내용 전개가 사카모토 료마와 신선조 간의 관계에 치중되어 있고, 결말 부분에서는 호리카와의 비중이 급격히 상승하는 전개를 띄고 있어 주인공을 이즈미노카미와 무츠미노카미로 했어야 하는 이유를 명확히 할 수 있다. 역으로 저 둘을 주인공으로 하기 위해 이런 전개를 채택했을 수도 있음은 말할 필요도 없다.
초반 전개상에서는 이즈미노카미를 대상으로 한 성장물에 가까운 전개를 하고 있었지만, 막상 중반 이후가 되니 성장물에서 자주 다루는 내면의 변화나 인물 간의 갈등 해소와 관련된 내용이 크게 공감을 사기엔 힘든 내용[11]으로 흘러가게 되었다.
기본적으로 팬들을 겨냥한 애니메이션이라 세계관 설정에서 불친절함이 크다. 이쪽 관련된 설정은 아예 내보낼 생각이 없는지 처음부터 끝까지 한 마디가 없다. 덕분에 도검남사들은 사니와의 신비한 힘에 의해 소환되고, 뭔지도 모를 부적을 붙이면 다친 부분이 낫고, 어찌되도 좋을 방법으로 혼마루에 소속되어 있다.
사실 이는 원작 게임의 문제가 애니메이션까지 이어진 것인데 애니화된 시점이 원작 게임이 런칭한 지 벌써 2년째임에도 세계관 설정이 제대로 풀린 부분이 거의 없기 때문에 원작에 없던 설정을 애니에서 뚝딱 만들어낼 수도 없어 대충 뭉뚱그린 채 넘어간 것. 놀랍게도 서비스 8년차인 2022년까지도 아직 제대로 된 설정이 없는, 동일한 상태다. 이 때문에, 원작 팬들이야 그간 이미 이런 불친절한 세계관 설명에 익숙해진 지 오래이므로 그냥 그런가보다 하면서 넘어갈 수 있겠지만 애니메이션으로 처음 접한 사람들 입장에서는 어려울 수 있는 부분이다.
8. 판매량
BD 판매량은 초동 13,649장. 원작의 인기에 비하면 그럭저럭이지만, 업계 판매량을 기준으로 보면 대박 수준으로 팔렸다. 작화와 연출이 상당한 공헌을 한 듯.이런 판매량 덕분인지 TVA 종료 이후 좀 지나서 극장판 제작을 선언했는데, 2021년 12월에서야 극장판 활격 도검난무 제작이 결정되었다.[12]
9. 기타
[1] 애니플렉스, 니트로플러스, DMM.com, ufotable, 굿스마일 컴퍼니[2] 다행히 톤보키리의 치명상으로 그쳤다.[3] 기계를 잘 다룬다는 설정이다.[4] 사니와 목소리가 남자·여자 아닌 중간적인 목소리라 성별은 알 수 없다.[5] 물론 이 내용도 하나마루처럼 어떤 혼마루의 얘기로 설정될 수 있기 때문에 그렇게 큰 논란은 벌어지지 않고 있다. 예시로 뮤지컬 쪽은 엄숙한 남자들이고, 활격은 어린애, 하나마루는 히키코모리(...). 각 사니와 이미지가 전혀 다르다.[6] 극중 츠루마루 쿠니나가의 성우.[7] 한국에서는 정식 공개가 이뤄지지 않는 작품이므로 한국어 번역 제목은 임의로 서술되었다.[8] 이때 배운 작화 기술은 똑같이 검을 쓰는 애니메이션인 귀멸의 칼날과 페이트 시리즈 극장판에서 이어진다.[9] 게임을 하고 있다면 알겠지만 이쯤이면 이제 막 키우기 시작했다 싶은 레벨이다.[10] 게임 내에서는 성능상 약한 편에 속한다.[11] 호리카와가 어째서 그런 선택을 하였는가에 대해서 계속해서 열변하여 설명하지만 설명의 내용이 불친절하여 이해하기가 힘들다. 대사가 직관적이지 않고 에둘러 표현하는 것이 가장 큰 문제다.[12] ufotable 문서에서 볼 수 있듯이 극장판 제작이 시작되었어야 할 2019년에 귀멸의 칼날로 인해 제작사에 여력이 없었던 것으로 보인다. 실제로 본 작품의 감독인 시라이 토시유키가 이쪽 일에 많이 투입되었다.